开始的惊悚氛围营造得还不错，不过这个主动自首没有就是刚的男主确实少见。

很压抑，俗套的富家女子被农夫诱奸的故事，小正太因为送信并目睹农夫自杀也附上了终身的孤独，结尾有点莫名其妙，玛丽安自始至终认为被泰德的诱奸是爱情使然，并要求同样年老的里奥为玛丽安和死去的泰德再送一次信，即告诉玛丽安的孙子史蒂夫其是私生子的后代，最后一刻小正太重现屏幕，牵着年老里奥的手像载着历史使命般缓步迈向庄园......

特效都很逼真啊，不知道花了多少钱（查证5800万美元），反正比国产强太多啊，而且也不是为了特效而特效，和情节结合的都不错，故事也完整，伏笔和结尾也都很赞

找了半天只有之前的上下篇，为了满足强迫症标记了。

这个时期的文德斯还是很不错的，没字幕也能看懂，对贾木许影响之深

每当人物动作对准摄影机或与外部视线相撞时镜头速率便被降速、放缓，慢镜头的运作暗含着对电影韵律的节制与介入。人物动机始终隐匿于连续运转的动作力场，消解叙事的全知视域而转化为局限视点叙事，也就意味着戈达尔始终与观众保持平等对话创作立场，因而戈达尔绝非是晦涩不明的，相较于布列松对感知系统的挑战，戈达尔只是还原了影像现实的原本面貌。

不一般却也现实的让人心碎的移民故事btw：最后的肚皮舞与老人的奔跑的交叉剪辑让我好伤心。。。

哎也好想过四季分明的一年啊。最后主题曲出来有开心！

天皇圣断“终战”的一刻，大部分大臣的表情都像死了亲爹，只有笠志众演的首相铃木贯太郎松了一口气，几乎要笑出来

摄影的色调和风格非常好，看着开场满墙的爬山虎让我很舒服。对白生硬，尤其是楼顶上的那场对白。说它黑色，我看到最后充满正能量的正义战胜邪恶的结尾也将这黑色消解殆尽了。说它烂出新高度的朋友，也有些太极端了，这部电影还是值得去电影院一观的，它毕竟是认真讲故事，探讨女性命运的一部佳作。

香港的观众在后半程纷纷掏出纸巾并发出了啜泣的声音。对于日本这种年产八百部的电影实在腻了，虽然日本在拍摄家庭戏上全世界无出其右，但很大程度上也是因为他们是世界上最热衷于拍“家庭”的国家…于是便也生产了许多平平的庸作。除了剧情上逼你流泪的那些陈词滥调外（但你得承认某种程度上它们的确是具有普世意义的情绪流露，尽管人物们大起大落的感情波动完全不具备思考空间）本片的剪辑更是缺乏想象力到了一种可怕的地步，现在-回忆-现在-回忆的反复轮回就像一场噩梦（还是最无聊的那种），你会震惊于都快2020了怎么还有导演操持这种中学生般生硬无趣的剪辑方式。

巧合太多，结局烂尾，坏人依旧逍遥法外，好像什么事都没有发生过。

影片难能可贵的将部分情节聚焦到了老人的精神世界，再通过女儿和保姆这两个人物以及周边人群对待老人的态度和反应，映射出当下不容忽视的“老人赡养问题”。但全片并没有刻意的去揭露人性的不足，而是娓娓道来，以人物在剧中的每一次抉择见长。单身感情无处安放却意外怀孕的女人，被丈夫冷落被儿子嫌弃被父亲遗忘的刀子嘴豆腐心的女人，一个被患了老年痴呆却又念念不忘前妻的女人，虽说是三个有着不同经历的人物，但其在影片中展现的孤独和无措感却是相似的，导演和编剧是善良的他让颜丙燕饰演的棉花在夕阳时刻帮老人圆梦，给了棉花一个她想要的孩子，直至最后棉花带着她“可能先天有缺陷的孩子”回到了故乡，似乎那城市中发生的一切已经成为了过去。棉花依旧会在山野间盎然生长。

氛围一流的惊悚片范本 诡异而美丽。波兰斯基掌控力惊人 琐碎声效营造时空的漫长无涯之感 运镜驾轻就熟 花式呈现恐怖怪异的物象 达到人物心理状态与周遭环境的完美融合 室内戏的布光更是赞绝。德纳芙的表演与颜值亦是完美 沉静压抑恐惧病态丝丝入扣 几场室外戏的抓拍与跟拍 仪态美极。

小时候不懂，现在知道李翰祥的厉害，那众生群像，实在鲜活。

我自以为是的愈发认为自己了解Ian Curtis自杀前的感受了。

【中国互联网电视】墙两边干特工的都一样，区别则是墙那边的能发声，或者至少还能由他人代为发声，否则我们也看不到这部电影了不是？

当代亚当与夏娃的故事，原生态的情感很美丽动人，只是部分二人世界有些刻意，风光也秀丽无边，摄影很棒，15岁的波姬小丝酮体之香，给她第一届金酸梅最差女主角，有点调戏人家的感觉

本来是看悬疑故事结一个什么大瓜的，结果是现实主义写照，好吧，算你有才

也許有點極端和機智，但是太現實了。完全進入女兒生活需要重構一個甚至多個不存在的角色，在父親身份倍感尷尬的時候，在渴望暫時逃離自我時戴上假牙和假髮吧。經驗到的事物對父親對女兒的雙向效用。不合時宜的在場就像脫了一半連衣裙卡住時恰好有人來敲門。長毛爸爸的擁抱令人感動。0807新奧爾良至孟菲斯火車上。