还蛮喜欢的，但也可以更好更好。有点像壁花少年+旅行终点的感觉……线串得比较乱，完整但太满了，主题始终在摇摆，削弱了高潮的力量。

情节紧凑，繁简得当，几个主角塑造很立体，并带来影史最成功的妈宝罪犯形象。8

一部充满荒谬讽刺的政治寓言片，好像很熟悉，形式主义、资产阶级、劳动、禁言、失踪和温情、自由、宣传混合在一起，又好像离我们很远，真担心我们再次走进这样的生活。幸运的是，我们重生了，我们正常了。

先天缺陷 投无路的赌徒形象立住没后面 没立住也没后边 为了黑色而黑色为了犯罪而犯罪为了宿命而宿命 不真实也不真诚

底层小民的相互攻讦，相互举报。鲁迅先生说，弱者只会挥刀向更弱者，这是弱者的悲剧，也是社会的悲剧。

只要有爱，心心相惜，走到哪里都是HOME

这个就是拿去给中学生当教育片的吧。难道大家都不是好奇agathon有多好看才看的吗？不过还是phaedrus的演员选得比较好看啦。

打到大道崩坏，最后要守护的女人也还是死了，英雄终究也迟暮。还有什么意思呢？

这么看来前两部艳史的模式是“以作治作”。至于所谓对爱情关系平衡的诉求也多少带点男权主义色彩，而且这种色彩不仅体现在结尾对男性自尊心的固执拾回，还体现在对女性任性清高的刻板形象塑造上，于是男主“以作治作”的反击才能达到喜剧效果。《璇宫艳史》讲故事和讨论的方式很有趣，但这部就差强人意…

8.0分 所有人都是可爱的。一场狂欢而苍凉的集体行为艺术。无需“理解”，罗伊安德森的超现实与老塔一派之不同在于：他有很通俗的一面。 这里的“仰天长卧”者，是疯了的诗人，是被禁锢的富翁，而不是悬空的女人。 大塞车时气氛凝固，祭礼看得汗毛倒竖。 能理解幽默之处，但从头至尾也没笑出来。 “有趣”与“好笑”并不同义。 很多幕都展现出高超的调度水平。

从海雾中航行而来的船，父亲给儿子讲着未来生活的事情一如他总是承诺的那样是旧世界的屈从者。ERIC给了佩利希望梦想的人，他使佩利敢于走出去，虽然前路漫漫一如大海升腾，没有喜悦而是迷惑。

春光不乍洩,性感而不動心,男男女女之神態,美麗的身軀一次又一次遊走過鏡頭裡,在銀幕的畫布上畫上一層又一層的紅與黃,都只帶來視覺快感,不禁令人想到為何女主角有如此結局是為了服務最後的畫面?電影失掉了的或正是面對「人」的心,除了那份青春或時代而帶來的一點點躁動,還餘下什麼?

绑匪片拍成了笑片，绑匪又帅又温柔难怪会爱上。大姨妈那一幕也太蠢萌了

本来以为是个精致的民主党影片，后来变成了间谍片！！对于那个年代的作品也算惊喜了。我最喜欢的在于全片都很克制，配角也没脸谱化，并没有老想着扮倒大佬，哪那么多英雄主义。于情于理于法律，都是个很妥协的片子。

在星光璀璨的95年奥斯卡上能够得到提名足见影片的分量。主题深沉厚重，叙事不拖泥带水。但也仅此而已。

无趣的婚外情，一直觉得女主很眼熟，原来是lost里面的人儿……

另一个费斯阿金。透彻的蓝让整个画面风格很讨喜。家庭场景、乐队闲聊和宴会场景胜在思路设计和纯熟的调度。美中不足就是他确实很拖，还有原始的品味难以欣赏，凸起的肚子跳肚皮舞让我很煎熬。。

平凡的叙事，但是充满了回味。向将不可能变为可能的伟大的魔术师致敬！

9分，优秀的战争片不应该是美化战争，而是反思战争，所以我国还没有拿的出手的战争片。《红海行动》这些电影虽然也表现了战争的残酷，但并没有深入反思，反而以宣扬英雄主义居多。这部电影两个地方最经典，一个是教官之死，另外一个是发现狙击手只是一个女孩。

渐行渐远的老人与荒野记忆，代表友谊却终成凶兆的来福枪与现代文明。