傅声的现代戏不多，他和钟楚红刘雪华凑在一起很难得，故事挺热闹

他爱手工爱妻子，是个呆萌的小胖子，却不是好国王;她爱艺术爱孩子，是个浪漫的女文青，却不是好王后。如果换一种身份，或许结局会不一样。

督爷和科恩兄弟再续前缘。独立坚强勇敢率真的小女孩，让我不由得想起诸多电影里的希拉里斯万克，和《冬天的骨头》中的詹妮弗劳伦斯。

红包红布红印章，红血红雨红机车。白豆花白幕布配白烈酒，白幕布白证明得白忙活。刹车要踩，倒车难停。假孩子就是真枕头，真亲情却需假死亡。我不是杀人犯，马福礼想翻案。律师屁哥两头难，老苟大闹话剧团。拜得了西帝东佛求心安，分不清豆花是咸还是淡。章回叙事长，剧情故事满。女儿设定太勉强，角色很多略凌乱。三星半。题外话：电影中的台词反复出现了“俩字”，观众看到演员的嘴型确实是“这俩字”，而听到的确实却是“那俩字”。看来在我们的电影里，你可以反复说“那俩字”或“其他俩字”，但就是不能说“这俩字”。而最讽刺的是，这一驴唇马嘴的现象也恰恰说明，这部电影的“灵魂”被“那个谁”给“这俩字”了。老马连被污蔑为做“灵魂俩字犯”的资格都没有，只配做“乌龟王八蛋”。

no dream is too big, the sky is the limit

由于《风烛泪》票房太惨, 德西卡选择接这部美国制作试图补偿, 但电影惨遭美国制片的疯狂删减, 票房也继续失败. 但站在历史角度看, 此片是50年代罗马和好莱坞密切合作的起点之一. 罗马从好莱坞获得充裕的资金, 好莱坞也喜欢用cinecittà的设计和技术人员. 以此意大利电影在50s取得了切实可观测的成果和发展, 而不像法国人吹牛造作假清高.

#釜山国际电影节# 一个探讨死亡的（过分简单又有点压抑的）电影。关于大海的空镜头极美，可以媲美《利维坦》（但也只有这个优点⋯⋯）。

值得多刷，主角演技很神，很少见的让人共情到集中营后的创伤。角色交往的小细节很真实（特别有感觉的一幕是阳台上那种想要拥抱安慰但是又觉得没法完全共情不知道如何给对方安慰的安排）

已经非常久根本看不进任何法国片，但这部什么波折也没有的片子看得心旷神怡。因为鄙人童年被狗吃了。

终有一天，人工智能回过头来看我们，就像我们看非洲平原上的化石骨架。我们就像直立行走的猿，活在尘土中，使用简单的语言和工具，静待灭绝。

1.她小心的吻了他一下。他木有说话就走了，女孩子在灰蓝的云里哭。2.她认出她弹了他弹过无数遍的曲子，然后说了那句她当时讨厌他的话。男孩认出她，喜悦挂在眉梢。……虽然是慢节奏闷片，怎么说，我还是很感动。

彼德伯格真的不是挂名吗？这么烂的节奏，这么烂的故事，这么烂的剪辑，这个年代搞这样的片子真的是找死呀，活该炮灰了！

若你在看到全片一半时就已经觉得庭上辩论足够精彩，那请你看到最后..你会发现你刚才的感想是多么幼稚..

铺垫和上太空都还好，就是最后好不容易平安降落了却没被找到宣布英勇了有点虐。

离巢的雏鸟，落难的鱼，以及卡在石缝里的乌龟，个人的命运如同洪流毫无招架之力，你以为的悲惨恰恰是你悲剧的原因。满天飞扬的羽毛，你伸出手想要抓住风，用指尖触摸上帝。心灵的圣光。

首映日被拉去看的，一烂到底，我从第十分钟就开始抱怨说怎么还不打仗啊。。。然后最后决战完了全场一片哗然，嘘声四起

哈哈，我服了就这技术，这画质，我大天朝终于扬眉吐气了一回

最大看点是叶倩文的机器人造型，中间短路不忘秀歌技，科幻部分真挺儿戏的，在徐克和岑建勋的双男主夹击下，伟仔靠莽撞和可爱抢了不少戏份。

固执地听从内心、盲从信仰而走向毁灭，典型的宗教道德片

不清楚电影里的演绎是否符合真实,但就电影本身,回味.