一个只喜欢面包圈的孩子，一个闲散度日的有钱人，一段特别真挚的友情。

我们的病是社会的错。寄生虫家庭，女性意识觉醒。

每每从电影最后的黑底白字中看出导演的对世态的无奈和期待...让人揪心不能释怀。奥利弗仿佛化身成为哈姆雷特中的鬼魂，不断推动着他的观众去找出世界的真相。

待重看。观感不及《大师》：PTA为塑造时代情绪牺牲了不少剧作上的流畅度甚至是情节桥段，呈现出来的可能是十年内最佳群戏。没有菲利普•塞默•霍夫曼的细腻沉稳与艾米•亚当斯的克制给菲尼克斯的病态癫狂托底，威尼斯影帝便名不副实了。刘易斯+保罗•达诺、菲尼克斯+霍夫曼，这是PTA电影中的伟大表演绝不能拆分的组成。乔什•布洛林是好绿叶，却始终不如《边境杀手》中与本尼西奥般跟华金产生足够的化学反应，更别提威尔逊……PTA的坏劲儿还在，黄金时代情结准确地捕捉到了60s的喧哗与躁动。同样的60s，同样在加州，同样有嬉皮，《好莱坞往事》给出了同《性本恶》截然相反的答案。

奥利佛斯通到底有什么毛病，生于七月七日结尾掉线，野战排拍的罗里吧嗦，天与地又赶的不行，再快点就成流水账了，这种体量的剧情怎么着也得3小时+

手电筒无法把黑暗照亮，收音机传来滋滋回响，短刀终于刺向所爱之人的胸膛。曾经喜欢过两个遭受男友暴力的女生，才终于明白，这个世界或许会变，但人是不会变的，永远不要妄想去改变别人，别人未必痛苦，未必需要你所谓的帮助和救赎。小明和汪狗是一类人，他们是极端现实主义者，不论是非，只讲利弊，为了生存和发展，可以交换和利用一切资源；而小四和哈尼是一类人，他们是极端理想主义者，他们信奉自己的原则，不愿屈服和妥协。可是面对父亲形象的崩塌，友情和爱情的叛离，小四的世界终于轰然倒塌，正如尼采说的：“把理想主义者拖出他的天堂，他会再造出一个理想的地狱”，这不仅仅是几个年轻人的悲剧，更是那个特殊时期台湾社会的伤瘀。

根本没法控制啊。我也想好好的啊。其实根本不想死啊。女主好看。幼稚和懦弱阻止了好和坏的事情。不要期待生活会变得简单，不要期望有人会来救你。你不需要别人依赖你。

怎么办？我是给4星诶，怎么说呢，甘愿暂时当个矫情派吧。

伊娃格林美！除此之外没有了！【一开始就觉得声音好熟悉啊居然是瑟曦。。。

女主美人啊。我觉得中文名应该叫环网。当所有信息都透明，当世界没有隐私。我们活着有什么意义？

发生这种事情很正常，妻子工作很努力，在外面遇到情人不能自拔，结果可想而知。

Well, it's not an evil plan, but I am still shattered.

讲述了一个不成熟的男人遇到了天才老婆被训练成厨艺大师的故事。讲爱情的部分过于含蓄，男女主cp感不咋强，所以少了一点情趣。

SIFF 曹楊 /溫情喜劇，右邊應該是坐了個小田切讓的迷妹，全程花痴。

去警局的受害者為何要挾持司機？變惡鬼的加害人為何要替兇手奏樂器？

黑泽明的现实题材影片总是写实有余，创新不足，太过于描绘真实的社会现象。志村桥的表演入木三分，将一个被战后社会摧残泯灭良知后又被女儿的死刺激良心发现的小人物律师演绎的很到位，三船敏郎和李香兰的演出太扁平化。日本50年代就有狗仔队追星丑闻这些现代元素，不得不说制度真的会决定社会的表现形式。

脑洞清奇居然还挺合理，查尔斯被写得好萌啊

https://onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1002/9781118635193.ctwl0117 (有关Sor Juana的信仰） http://server.fhp.uoregon.edu/dtu/sites/sorjuana/erotic.shtml （有关Sor Juana性取向的争议） 电影由小说改编，取材和立意是经过作者自己处理过的，并不是依据史实。不过不影响电影本身的艺术效果。

几句台词不错。说是爱情片，但爱情并没有拯救男主，倒是欺骗着女主在一个无比孤独的世界里继续活下去。爱情不是最重要的，甚至亲情也不是。只有自己是的。而其他人呢，你改变不了别人，只能把爱存在心底吧。没有多感动，也没有哭，真相啊亲，因为爱情是你以为你能给的最好的全部，但却什么也改变不了。

及川光博太可爱了讨厌不起来 整体是原著爽快干脆的感觉