父权时代女人的悲剧，女人们觉醒吧，我有权不去原谅伤害我的人

虽比不了《KIDS RETURN》在我心目中的位置，但始于恨，落与爱，主题宏大又荒凉，众人物塑造完整。未来的年份只是符号，讲的是曾经的以及整个时间轴上的故事

电影还可以，俄罗斯人太脏，所有俄罗斯人电影里 人人都脏乱七八糟的，，不喜欢，， 海报太TM的难看，，

与《天窗》一样都用极具象征意义的事物来说现实中的事情，但是这个剧本还是留给舞台比较好。话剧，最有表现力的地方是在台词，电影不是。所以这种被“抢先”的表现让人觉得是一种累赘。剧本是个好剧本——藩篱，既是隔绝也是保护的双重性表达得漂亮。

风景不错，安妮确实很积极乐观，但她的性格我是真的喜欢不起来啊

大卫·林奇：这部电影很像音乐。音乐被认为是抽象的，难以言表。电影和音乐同是体验，但区别在于：对电影，人们总是要求给予明确的解读。但音乐没有这问题。虽然电影里也有很多抽象的表达，但我觉得凭着感性和直觉是可以理解的。我希望观众更相信自己的体验...只要相信自己的感觉，理解之门便自然打开

这部片子应该是由人物行为驱动故事发展的，其模糊的主题是比较适合的。各种长镜头一起来，有出大远景空镜头接大远景横摇，视觉上的跳跃让人有些懵。

算是美国拍“英雄主义救世界”最有底气的一回了！作为战争片，无疑是酣畅热血精彩之作。但迈克尔·贝不满于此，也不甘只做普通的情感线，于是便有了冒险式的“两男一女”的爱情尝试，但广被诟病，其实我挺佩服这种尝试的勇气，也很能理解女主在两个男人之间不断选择的心理感受，并不是女主太渣，只是战争当头，没人知道意外和明天哪一个先到，人总要继续往前走。其实，女主更像是所有美国大兵的妻子合体，她们善良，坚韧，英武，漂亮，为美国延续着镌刻着以上性格的命脉。除此之外，迈尔克·贝还加入了“黑人厨子”种族平权的史诗细节，也为罗斯福总统塑造了强大的人格魅力……战争的粗犷不失多维的情感细节，小人物在历史洪流中命运一波三折，硝烟散去，余下漫天血染的晚霞，让人珍惜和平的静好，可惜的是，往后至今美国都反转为当时日本的角色欺负别国

6分。意大利人视角的二战电影，都是些反战怯战的官兵，呵呵?倒是很老实的反映了意大利在二战中的神勇?

很久以前看的，印象最深的是小女孩被打了之后无法出声，从窗户上掉了下去?事实上，很多受到虐待的人是不会遇到救赎的。

被广告片摄制包装的“剧情片”，真的以为电影这么轻轻松松就拍出来了？

娄烨电影里城市美学真是不得了。王志文唱摇滚简直了。最后那个镜头简直了。

我艹，配乐还有查拉图斯特拉如是说……我艹这结尾，真是药丸……镜头和声音的配合营造氛围，堪称出色。当年咱这B级恐怖片玩得还是很溜的嘛！又有电影情怀、戏中戏，又有文革反思。影片内在依然存在有迹可循的社会逻辑。相当不错。不算剧透的剧透：某种角度致敬卡里加里博士的小屋。

像史诗一样伟大，所有的语言黯然失色。 在我的梦里，故事和故事彼此重叠，电影和电影混沌一体。 如果生命像电影一样，每到坠落的时候就转场，我可能就不会那么想杀死自己。 我也好想和你分享我的故事啊。我也好想听你认真地对我说“别死，这也是我的故事。”

前三分之二是个彻彻底底的恐怖片啊！！！钱生不带来死不带去，BE KIND TO EVERYONE。

顾长卫的摄影大赞，峰峦重叠间迷雾茫茫，大量的固定机位犹如在凝视自然，而泛红的色调更添浪漫。谢园的老师形象是有心无力的，基本消失在反叛的洪流中。

最精华的就是丧尸化前夕的那个爸爸为拯救女儿做得感人一幕，父爱到死亡前的最后一刻，之前那个短片就足够了，拍长唱片就很冗长。

男主深爱着自己被掳走的女奴，千里寻找一路听故事，女奴智慧逃脱到异邦成国王，终成眷侣。????

恶毒阴暗的三世的具象化表演 空王冠之最 “A horse, a horse, my kingdom for a horse!”

Un discreto film…nulla di più.