先喜欢上这首歌的，现在看了影片，觉得挺浅的，不过对比爱情呼叫转移2中的林嘉欣相比，他还是演这样感情的角色比较合适，这首歌，每次K都会哭，配上几米的画，更有刺激力了

与演技相比，贝尔这次让人震撼的是他对于表演事业的热爱，刚好看过十三钗的可以去看看，那种震撼！片子比较闷，胜在对于细节的把握和反复推敲。

基本算尊重原著，煽情部分和登山段落的增加是否得当值得商榷；电影前半段节奏控制的欠妥，贤惠淑女的靖子、年轻帅气的汤川、多余做作的内海这些人设都对看过原著的人来说十分奇怪，但好在堤真一的演技十分出彩，最后真相揭露依旧给人带来足够震撼。真的什么事物都有其原理解释吗？那么爱呢？★★★☆

-_-地上捡把镰刀就干掉路西法了....但丁果然不简单..

个人来讲其实算是个3.5吧。。。就很hollywood啊煽情啊啥的。。。但拍摄手法确实挺顺眼，每个故事的镜头感都不一样，演员整体也还不错，就四星呗 ╮(╯▽╰)╭ 其实真心3.5左右啦。。。。。。和SI同学一起看的

Salem女巫审判为原型改编，可查了一下史实Abby和男主通奸这段似乎是编出来的，薇诺娜赖德演的Abby固然蛇蝎，却很难恨起来，倒是DDL演的男主，如果早管好自己的下半身不就没这么多事了么？！

神神叨叨，故弄玄虚。日语奇怪，韩语难听。

一些片段：战机视点轰炸男主汽车，和男主车内看战机迎面飞来的视点切换。男主炸晕挣扎站起，左右倾斜摇晃的镜头。从战俘营逃跑，固定镜头远景雾气弥漫的树林中洒下几道光束，和逃跑时晃动激烈的特写镜头形成强烈对比。逃到一片麦田，又累又饿的男主以为安全，吃了些麦粒躺倒在麦浪中睡着，逐渐拉远的鸟瞰镜头。战俘营和战争场面大量移动摄影。绑架德国军官驾车逃回本军立功，得到机会回乡，却得知妻女都在轰炸中死去，听到德国民歌唱片时男主激烈的情绪波动，摔碎唱片和炸弹爆炸的蒙太奇。

我相信林黎勝導演是國產商業類型片的高級黑

电影很浮躁，比起九降风的精致差太多了，国语的配音根本看不下去，听的想吐……

#北影节#杰克因顾忌而躲避，错过此生珍视的歌声，他背负着愧恨走向世野井，也许众目睽睽下的亲吻算不了救赎，但活埋能顺理成章地自戕。世野井性压抑太严重，导致无法理性，或者说为了理性而变本加厉地非理性，焚毁了别人，也蹉跎了自己，空余了一个苗，全渗着情深之毒。坂本龙一的音乐实太迷狂。四星半

这集是猛犸象追妹子。最初的母猛犸很傻。树懒依然成事不足败事有余。剑齿虎的存在感稀薄。

克里夫顿总是扮演一个优雅又全知全能的形象，蒂尔尼总是演一个命运悲惨的女人，蜡像馆的亨利教授还友情出演了小白脸。 从当铺的烟盒得，通过三层关系得知未婚夫的丑闻是很取巧的设定。 双钟藏枪，而且是丧钟。 双门入鬼，打开收音机，听着他歌颂爱情的广播，却不知道，他已经提枪逼近这个房间了，最后的结尾拍得太好，上满! 那轰开的钟，就像他渴望女人的心一样，碎了一地。

开始以为是一部社会批判，没想到最后是双重效果！

世界上的另一个房思琪，果然所谓成年人与幼童的恋爱本质上是具有完整认知能力的成年人对尚未形成认知能力的未成年人利用自己的生存经验长期建立不对等的感情塑造。

不可思议的是全程我脑子里一直在想的都是，这音轨怎么铺得这么满？影片中这一招一式动作神情，都太舞台化了，忍不住会想到西方传统的莎翁戏剧，以及我国传统的戏曲艺术。一个奇谭寓言式的故事，如果对语言有更深的研究，其中是不是也有唱腔式的韵律？对于我个人而言，这种基于传统文化之上又超乎地域历史限制的联通互文才是最有意思的。

这片看完一时间都不知道要怎么点评才好，感觉是日本人会拍出来的那种充满中二style（就好像《菊次郎的夏天》是另一种中二）。Diner的漫画气息浓厚到还蛮有意思的地步，反正电影也不是中规中矩要的说明一个故事，咆哮帝藤原龙也的演技有点舞台剧的夸张不过莫名其妙的我在这部片子里get到了他的颜值，画面一如既往的蜷川实花的风格说实话很难模仿的来，不过因为太蜷川了似乎从土屋安娜的艺伎到现在感受不到进步，所以才会更期待小栗旬的《人间失格》可惜因为那谁导致DVD都出不来，不知道在这里死的很快的建国君是不是要再吐血一下

不敢想象拍过《情色男女》的尔冬升竟然作出这样一部贬低社会技能、榨取小人物噱头的电影，橫漂这类「心理畸形」的群体被泛滥的温情包装后，直让我深深感觉到尔冬升的嘲讽，是打心底对他们的瞧不起。

正如结尾处角色身上燃起的火焰，透出过于劣质与低端的质感，全片人物的演法也都使用着刻板呆滞的模式，可以说是整体制作上的敷衍应付，但也能诠释为柯南伯格对表面光鲜、内里空空好莱坞的绝佳讽刺，非情节化、隐喻性的形象设计。同样如此，显得随意的还有个人心理阴影的双线设置，横向对比差柯南伯格以往神秘气质的影片不少，纵向比较，也难达到大卫·林奇高超的表述水平，可这恰好是演法思路的延伸，老套文本（片内角色吐槽）的极致呆板化设计，古希腊戏剧的现代俗套再写，用空洞去表达空洞。俄狄浦斯情节的双线利用，展现了好莱坞物欲横流的浮华本质，在欲望与禁忌的永恒书写内，也只有如此沉沦的地方才能更直接的选择屈服于欲望，完全放弃掉规则。双线内的几个角色也蔓展为星盘式的联络，无限扩大形成好莱坞星图，进而完成群体的尖锐嘲讽。

非常酷似于达内兄弟和蒙内的近景写实风格，开头尤其得罗塞塔，而弃婴和女性身体的残酷近切又非常地四三二，充满了苦难和控诉的叙事，以主角艰难而无阻的奔走为主线，无限逼仄的生存空间为背景，被隔离在高高在上的莫斯科人的生活之外，俄罗斯外来者的社会问题在电影中被无限放大，呈现出社会边缘的一个剖面