个人影史十佳。一个身份下等的人，甚至就意味着他连重蹈别人罪恶的资格都没有。何况奢侈地希望，不正当地收获点什么。或许一毛不拔不适合用来形容人，而是这个社会。→19.2.7时隔五年重温，五星、十佳不变。当年只记住了纯粹，现在才意识到背后的化繁为简，一如暗藏复数的片名。对信仰、法制、阶级的描摹以点带面，高效与合理程度甚至不足以称为“闲笔”；新现实主义所呼唤的视听现实在今天或许已经不足为奇了，依旧极具启发意义的反而是其立场性，几乎一切细节的魅力都由此支撑：仰头注视的被单和更多被单、扛着不放下的单车、手不接钱的算命婆、掉落又被儿子捡起的帽子；父子俩第一次以背影汇入人流眼眶就热了，最后由找车到偷车的内心转变，朴素又堪称华丽的视听语言（迎面而过、指向目标单车的赛车群，涌出的人群，配乐的不和谐音）。

完全冲着朴信惠去看的 她还是一如既往的好 但剧情就实在不敢恭维了

总是老版比新版好,更深刻.新版一般都是往俗里整

弗兰西丝的演技不错，后现代激情版的和原著已经有很大差别了。说到包法利夫人这个角色，和现实中某些人简直如出一辙。福楼拜把悲剧夸大化，但在迷梦中依旧活得不错的那些人接受旁观者的默哀眼光依旧是浑然不觉。

依旧是寓言短篇故事集。生动活泼，耐人寻味。以通俗、亲切、幽默的形式讲述了人性解放的道理。呼吁人们摒弃宗教、道德、信仰束缚，大胆追求性与爱的自由、解放。喜剧元素让观众哈哈大笑，情色尺度很大，荤段子无数，看得很开心

2.2 記片尾曲一句歌詞：“我死的時候7歲,我現在也7歲，死去的孩子永遠長不大。”雖然用淺顯的寓意和一個令人震驚的人物形象來說明一個大而深的主題，觀者看後定有多方立場，但說實話拍的還是很不理想。間中有些很動人的畫面，但多處前後銜接有些生硬。開頭的紀錄片向上出字幕，意從最后說起？

黑人，毒品，底层街区，这些烂俗的元素凑在一起竟然成就了部好片。为什么要上哈弗？如果我是白人，你还会这么问我吗？黑人天生就是歌舞的行家啊，片尾的舞蹈有趣dope.

但愿我老的时候，不会象电影男主角那样。如果放不下，请别拿起来！

当年狂粉凯奇，看了此片觉得莫名其妙，如今再看第二遍，竟然照进了现实。不得不说凯奇真是优秀的演员。

多好的青春片啊，不好看的人就没有青春了吗

对于彩蛋，我也说不出来到底希不希望有。羌笛何须怨or此情可待？…

在北京大影节有幸观看，朴素且真实。作为导演的处女作，打四星。期待导演的下一部作品。

直男视角下的意大利年轻女子众生相，她们美丽时髦，爱扎堆叽叽喳喳，生活主要内容就是梳妆打扮谈情说爱。

什么玩意……我一开始以为女主是个酷盖设定没想到还是得病这种古早套路，芋头在里面真是帅到爆炸不然我不会坚持看完

很早的一版《傲慢与偏见》，劳伦斯奥利弗版本的达西更傲慢~哈哈 这片子是买名著时候附赠的~

Golden Bear这也行？！英国文学被搞三俗了啦，不过节奏和部分场景的metapher很妙，中世纪的虚伪跃然纸上。╮(╯_╰)╭

除了中间十分钟的跳车戏有点俗，其他部分几乎是含着眼泪看完的，True color泪奔了。。。

7.6 皮亚拉的青少年群像电影，可是他的电影在时间与空间上缺乏紧密联系的叙事风格比较不适合群戏，像这部电影的群戏就比较乱，类似的情况也发生在昨天看的Police上，杂乱的群戏过后，他还是要把精力放回到一两组角色身上，那些围绕两三个角色展开的段落才是这部电影真正起作用的部分。

其实大多数恐怖片都可以当荒诞剧来看。女心理医生养出了个变态恋母精神病的儿子，后来女主靠敲死熊孩子，走出丈夫车祸的阴影，重拾生活信心。

硅谷程序员大电影，情节推动借助社交媒体页面切换，打字代替说台词，拿电脑桌面当影院幕布，人物空间被压缩，形式颠覆创新。互联网时代，每个人都是一座孤岛，血缘离得再近，也无法连成陆地。