我得重看一遍。。为了裘德洛，还有导演~~

4.5普罗旺斯的风景太美了，山脉、运河、城堡和森林，以及野生动物们，电影以回忆的视角展开，但却保留了一点悬念，直到结尾才解开，充满了有趣的童年记忆，那些学习的时光和偶然的遇见，可爱的家庭，温暖又风轻云淡的南法，一条抄近路的冒险，成为了一家人每周最心惊胆战的冒险，在新世纪初的法国，还留存着一些旧时代的印记，贵族与诗人的神话，但随着童年的结束，死亡和战争的如期而至，让这一切美好的东西都消失了，家人和朋友一个个地离开了，但风景还停留在记忆中，仿佛一切都还在昨日，在温馨的叙事中我们可能对那个残酷的结局更加难以接受，但就如同最后偶然与巧合的命运，又将记忆与现实对接了起来，原来人生的奇妙才是我们真正眷念于生命与爱的原因呀

小津安二郎的“喜八”三部曲的第二部，依然是默片，这部已经是全片固定机位拍摄了。原片是没有配乐的，包括《心血来潮》，据说是美国音乐家后来配的（钢琴）。喜八的故事继续上演，与儿子（因是江湖艺人觉得低下而不敢认）以叔叔相称，即便后来相认了，为了儿子的“面子”，喜八隐忍着离开本该团聚的家，继续踏上了游走江湖之路。

自然恐怖片~~人与鳄鱼的搏斗，看得时候还是很惊心动魄的。。最后只有一个人逃出来，哎，残酷啊。。

开始有点闷。而且前面的和后面的好象连不上。越看越有味道。

妈啊看得我巨难受，这个片子出现在50年代中后期的美国，很了不起。两位女主的表演都有些“舞台化”，好在诚意满满的感情线拯救了他们。黑人女主每次出场，一个巨大的天使光环就出现在她的身后，GWTW中梅兰妮的即视感。Lana演这戏的时候才三十七八岁，少了我初见她时的灵气与美貌（这点跟我对Ava的观感一样），越来越像老年时候的她了。不过话又说回来，谁又不会老了，谁又不会为年轻时候的事遗憾后悔呢。。。

台湾的影视作品总是非常细腻，把一些小情绪处理得刚刚到位。我太喜欢这句话了：“我是个再平凡不过的人，我这一生没有什么太值得骄傲的东西，只要让我握着车的方向盘，我就会有一种不会输给任何人的感觉。”2020.01.04

杨紫一直都在认真演戏 这部戏她的演技让我动容，很喜欢 好漂亮。

每扇门背后都藏着一个秘密……看的时候蛮小的，当时晚上还是很有气氛的~

六套播才想起来这个，当时和狮子王一起在电影院看的，李三最后是不是死了，我还记得我看哭了

全片简洁扎实 有条不紊地递进 像一份工整的病历(虽然现实中的病历字并不工整……) 黑白影调有种手术台般的凛然素净 精神分析和女权是两个核心 Joanne Woodward影后实至名归 脑补了一下她演林奇的片 会很炸裂啊 人格的转换vs入戏-出戏vs做梦-梦醒 有相通之处 话又说回来了闹米早该拿奥斯卡了

曾美慧孜也是中国演员里的奇珍异宝，她的表演在如今遍地红线的审查里是超然卓绝的，真正的为电影献身的表演者。

從題材、故事到想法、立意都是十足的金熊相，劇本應該也不會太壞。但是活生生操作壞了，敘事僵硬尷尬，剪得雞零狗碎⋯⋯有點可笑。還有就是，描寫同性性行為的時候能不能請個專家指導一下，笑死掉了，假得讓人出戲啊，再手搖鏡頭也沒用⋯⋯ #柏林电影节#

脑溢血大头鬼和他小脑萎缩的爹 炸裂剧情，逆天三观，垃圾建模

We're telling the best story in the whole world.

Disney出品的鸡汤励志片，乐观积极的基调十分鼓舞人心，有真人真事作为改编素材也令故事质量有一定的保证。三星。

最先看的时候完全不能理解，等能理解的时候青春年华也已经逝去了。

布烈松被誉为“极简主义大师”，在《扒手》和《死囚越狱》（暂时只看过这俩）里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦比的体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现事件，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味。

影片拍的一般，可能女主不是我喜欢的类型，但这种不知在哪儿的满满恶意，越想越可怕

第一场穿着裙子跟街头混混的打斗，就默默的站着突发起手，那种冷静飘逸的感觉完全让我惊艳了！当时就想之后剧情千万别换裤子啊。。结果还是换了，还加上实在不相称很恶心的李小龙招牌动作+声音。打戏很精彩，反派里最后的那个羊癫疯一样的打手，演的太惟妙惟肖了！