比《修女艾达》进步太多，黑白影像优美无比。身为歌者的女主把自己的爱情唱成的哀伤的鸣奏曲，她的任性叛逆在冷战的洪流中，为爱人谱写了悲欢苦甜的一生。碎片式反而成为了影片的章法，如此两人间的分分合合才有着迷人的疏离感。但愿未来有人依然能听到那张黑胶唱片，但愿我还能抚摸你不能弹琴的手指。

以为是追求自由去了 到头来却死在你所追求的自由里面 弱弱的问一句 你的自由是真的吗？

High了！除了中段虫洞打戏有点冗长，节奏和逻辑有点问题外，几乎每个环节都值得反复推敲，但！我不喜欢！团队努力一点，赶紧公关冲击奥斯卡最佳动画长片提名，如果能说服某些因素，代表中国去冲最佳外语片，但这不可能....

风格很喜欢，尤其是里面那首TRY TO REMEMBER~还有那句他对她说的台词：“我的生命线、事业线、爱情线……都是由你的名字组成”

威尔史密斯里面真是不帅哈，用来配马克达蒙。剧情中间有几次高潮，无论打出多烂的球，多惨的地方，只要有信念仍能走出一片天，在拼搏时候不要理会其他人的看法，做自己。

苦情戏始祖！有转折有起伏有高潮 大师就是不一样。

哈哈 Holly Hunter 吼吼 James Spader

讽刺小品永不过时，常看常新。那时候的群众精神面貌与无私奉献可是实打实的。中国向来是大家长式的管理，集体主义，全权负责到底。如果面临特大灾难时，能让更多的人同时活下去。但长期持续性就难以保证了，众口难调，长贫难顾。时年1987，唐山大地震过去不过十年，地震的阴影还存在大家心中，也并非危言耸听。80年代属于拨乱反正的时代，现在看来尖锐的方式，当年是正常叙述。大领导梳着背头夹着烟，意有所指。勇于承认错误，公布真相，才不会让狼来了的故事成真。

最近可能是看的屎尿屁太多的缘故吧，怎么都觉得无感，虽然还是这几个贱男但怎么都觉得没有宿醉几个更恶心和带劲

以美国著名专栏作家为原型，话题非常特殊，展现了代理人对作家的攀附和作家本人操纵舆论的集权地位。放在今天的自媒体时代也给人很多启示。

还不错啦，比第一部强。实名羡慕台湾的澡堂子和KTV里娱乐项目丰富多彩，但也真是危险，搞不好就炮火连天。

第一次看的时候真以为就是 街霸 里的隆呢！真酷！现在才知道是跆拳道的创始人。。。。。。不过片子很好看。原谅原谅，应该是“大山倍达”空手道创始人的故事。那就应该是街霸的隆的原型了。或者是豪鬼，豪拳。

节奏失控，人物暴走，一路煎熬。台词是什么鬼？夹杂什么嘘寒问暖，是西北汉子会说的？那个傻儿子配角，还有负责打枪撞车的岳小军，又是在搞毛？？一会小孩隐忍如大人，一会大人智商如七岁娃，一路拖泥带水，不断发车想开就开，还扯暴力拆迁等一堆问题，可最后，到底是想干嘛。整个鸵鸟就高明了？玉门一带的鬼城环境，可以加分。

看着片中女主角的悲惨遭遇，再想到现实中阮的命运，不禁让人唏嘘伤感。介应该是我看的第一部国产默片。

复仇追凶，团队冒险，父子齐心，三角恋情……本来都是好莱坞主流类型之俗套标配，却因别致选材而讲出了新鲜感觉。只不过，韦斯安德森的疏离温讽怪诞等个人特色与上述元素内核所必须承载的情绪之间的落差过大，以至于这些新鲜感觉落在牵强违和的部分明显大于深化丰富。有评论甚至认为，安德森的风格“已从时尚变为了僵硬的矫饰主义”。另，被绑架的谢顶大叔就是哈洛与幕德中的男孩。

大陆二三线城市及农村人民进京上广指定配套教材。

看了个开头就觉得有点模仿菊次郎的夏天，没想到过了一会还真听到了那首钢琴曲。题材是好题材，但小演员大演员演技不行，看得我一阵尴尬

那段火车抢劫戏如果能再雕琢一下就更好了。谈不上很喜欢，还是梅尔维尔很风格化的类型片，全片开头激发额外的哲思，极多的男人和极少的却永远在阴面的女人，所有人物没有背景直接划为正反两面，细细的人物情绪穿插两端。梅尔维尔就看几部最有名的就够了，不然容易审美疲劳。

没有想象中的那么肥皂，不刻意惊乍，倒有几分平缓的力量。若那些幸福的时光都被偷走了，你还能一直沉默吗？

少年对成人世界的挑战以失败收场。北野武的黑帮是社会规则失效的符号，入黑帮的小马显然是背离主流价值最远，最“坏”的那一个。但无论是相对被动的拳击手新治或懦弱的“乖孩子”渡边都在进入社会后不可避免的面对“失效”的冲击，肘击踩脚，作假的里程表，成人世界的光鲜之下是压抑的等级制度和不择手段的搏杀，这当然并非校园式的叛逆可以撼动。于是他们都败下阵来，或主动或被动的成为被主流体制放逐的边缘人。在那场残酷的平行剪辑后，青春迎来了轮回，“刚刚开始”的宣言似乎是失意社会人自我安慰的幻觉，又似乎是重拾初心的再出发。一代人终将老去，但总有人正年轻。