蔡明亮说，我喜欢让演员在影片中不停地喝水，我们的身体就好像一个容器，可以吸收很多东西，情感，孤独，力量，这些终归需要释放，所以我也喜欢拍他们流泪和尿尿。比如《爱情万岁》里阿美六分钟的哭泣，再如《河流》里父亲长达一分钟的嘘嘘。

全场大概只有我一个人是第一次看吧……王家卫还是厉害的，拍出了武侠小说里才有的大侠风范，有气韵有排场，每个人的大特写都屌得不像话，毒德大学。唯一不太舒服的就是王式金句未免太多了，一句两句是回味无穷，句句都是反而沦为炫技了

初二非典的时候五一被囚禁在学校的时候看的，当时还跟小胡子学粤语唱这首歌呢。看在回忆的面子上加一星。

为什么这一部和上一部给我的观影感觉差这么多。全程打自己脸，上一部起码还有情怀，这一部除了各种搞混角色设定之外有什么贡献

媳妇孙太：求下你，快滴训啦！（痴呆公公突然从床上坐起来）敌军已经撤退！ 痴呆公公：嗯！（躺下） 媳妇：唉，天朝要返工啊嘛。 痴呆公公：（看见儿子和孙子，突然坐起）萝卜头！！杀啊，见到女人就会强奸嘎！ 媳妇：唔系萝卜头，系俘虏啊，两个俘虏。 痴呆公公：俘虏？仲唔拉去枪毙？ 媳妇：好，拉两个俘虏，出去枪毙！ 孙子：老豆，走啦。 媳妇：我天朝仲要…… 痴呆公公：仲要冲锋陷阵嘎，嗯。 媳妇：如果唔系为咗你，我实恒同果个“乜莎多喇”决一死战啊。 痴呆公公：哦，好似好犀利嘅军队喔，打落咗我好多飞机，你唔使理我，你一于同佢地砌过哈，但系千其要小心。

像是青年版《一个叫欧维的男人决定去死》，只是相比瑞典欧维的忧郁和小趣味，Lee在曼彻斯特的生活更悲伤、寒冷。许多桥段用大音量的宏伟音乐烘托戏剧冲突时的悲情气氛，感觉有点over了，短评里有人说像是枝裕和，就这一点也想给他一个白眼。

用眼睛去听留下了许多看不见的话，生活在更加私密的场所里暴力和性行之有效。

女人的美貌固然是令人梦寐以求的东西，但常常是因此伤了别人而又耽误了自己；男人的执着固然是值得肯定和尊敬的品质，但常常也因此逼苦了自己而又拖累了别人。

一个印象很深的镜头：芝麻官被鄙视时，一下子缩得很小，diminished

帶著點芹澤鴨味道的齋藤一和笑起來很山南的總司= =雅人叔的吐血很喜感。新選組隊服什么時候變顏色了我擦居然還有兩套？冬裝和夏裝麼？我了個大草。后面的劇情就開始拖沓了，吉村死前回憶了將近半小時，岩手弁聽的略費勁。翻譯渣。

我们从小被教育是非对错，但是长大了才发现，原来现实中都是反的。这种无耻的犯罪行径没人去揭露，反倒作为正面典型歌功颂德？同一题材的盲山成了禁片，这种垃圾却可以大行其道？我的国到底怎么了

张艺谋的烂片，制造了一个他想象中的传统中国。

略过誉，而且数次看都没看完，看到一半就近乎抑郁。

电影抓重点主要突出巴西人独有的“ginga”踢法，少年贝利和巴西人对自己的不自信和怀疑，虽然不了解贝利的历史，但拍的非常传奇、简单和激动人心，几场球几乎漫画式的“相信ginga”就会逆转开挂，但也很成功，贫民的孩子短短十八个月内就替自己的国家赢下第一座世界杯，这世界上恐怕少有人能相提并论。此外巴西战舞和ginga踢法真的帅！现在谁不梦想着练好这一脚盘带和花活。

“别把纽扣那么大的事情，看成骆驼那么大。人在幸福的时候流的眼泪才有价值，痛苦悲伤的眼泪，只是几滴带咸味的水。” 草原风光太美了，剧本也好看，如果中国多一些这样的电影就好了。

凯奇叔接片水准每况愈下，本片剧设之简单，就如你一刀我一刀捅来捅去，并且一个贫血不治，一个脑子萎缩，这对决也就毫无激烈，老掉牙的凯奇居然用手指插进了班尼尔的眼睛，然后自个儿站一边等死去，还搞得他死得很有价值似的，其实跟黑道过家家没什么不同。

校園師生戀，女生鬥元配，狗公男爽爆，典型電視劇橋段，無新意

那张白床，我怎么觉得希斯莱杰就是死在这样的床上的呢？

人一旦走出家门，就意味着遇见各种可能。不仅是广阔天地，也有各种人生。漫无目的，或心怀梦想。去见一个老友，去遭遇未知的人事，可以很节俭地上路，让已知的人生经验和力量处理未知的可能。“在路上”公路电影的类型，魅力在于此。出门之后，有起点便有终点。讲故事在于怎么样处理两个点，以及,提出回家之后的生活怎样继续。归来之后，家乡的人也许不知道你经历了传奇；也许，你只是出走了数百公里，寥寥几日，去见了一个故交。都是有意思的。

就算瞧不上《霍元甲》的也不至于拿它跟这片比吧。