无组织、无情义、无道义，这就是非洲娃娃兵的行事逻辑，幼稚到冷血，残暴到无序。

这片子被禁是不是因为海报的原因，满满京味儿的一部优秀作品

“兽性”社会(外部)“驯化”过程，亲密关系(内部)演练控制欲

看得很心酸，父子戏太棒。他能懂爸爸的心情吗？（放映前莫名想起郭老师，散场后偶遇）

同一主题但和《燃烧》走了截然相反的路线。《燃烧》构筑虚实迷宫“曲径通幽”，是严肃文学的含蓄暧昧；《寄生虫》“图未穷而匕见”，是通俗文学的泼辣直接。扁平人物、巧合转折等放在情节至上的戏剧模式下都顺理成章且各尽其用。金棕榈的加冕不过是再次证明，顶尖的通俗文学肯定会“经典化”，只是时间早晚罢了。

一下自己将人类与外星侵略者的立场扭曲，瓦尔基里星人对赛文说有没有对地球人使用他的能力时，的确有点震住了。特别在结尾时友谊计划继续推行的时候，可以看出这部的野心了。

1948年黎明前的黑暗，影片剑指那个混乱的时代，结尾“是时候不对”说得太精辟，而最后蓝马对着镜头说出让大家紧紧靠在一起的口号也明显是喊给千千万万的人民听的。几处对影子的使用以及撞车的镜头还是很惊喜。

不得不说，挪威真的太美了，每一帧都像画一样。尤其是伊娃在湖边看书的场景，好像在天空中一样，纯净自然，太美了。 不同于自己，或者大多数的人就是异类，但确实是这样吗？是不是我们的标准有问题呢？而这正造成了社会的偏见。 人应该有不同于别人的权利，彼此尊重就好。 平等和爱。 还有最后一个场景真的泪流满面。伊娃的爸爸一定是爱她的，他只是碍于面子，但其实心里还是很爱伊娃的。

这种类型的片子，一旦知道了套路，就不好看了！

2019-6-15重看；4.5；孤独的狂欢，无爱的绝望，如此虚张声势，如此高昂我高贵的头颅，如此销蚀生命的热力，不过是苦苦哀求爱的降临，而我们永恒的命运不过是被困在彼此孤绝的天地里大声疾呼。爱是一股永不停歇的激流，爱是一门艺术。吉娜·罗兰兹太适合神经质演绎。

每个演员演技都很赞 故事情节ok属于正能量型但是还是很有人性的部分 退学那位让我感触最深吧 虽然正向但是不至于过分的故事 不过不喜欢旁白式的独白太多啊 对话有时候也有点儿干 以及小田切一如既往的嫩呀

办公室恋情罩上了软科幻而已，毫无节制的特写和虚焦因为两个并不来电的男女主而显得更加做作，设定再大核心剧情狗血也没一点用处，乌托邦梗已经被嚼得不能再嚼了。

我受到了震撼。我感受到了真正的姜文电影中应该有的那种既迷幻又真实、既具体又抽象的气息。就像是北京的烈日之下晒的人眼前一阵阵的发黑，就像那个动乱的时代，就像姜文的脑海。

根据真人真事改编，一开始觉得船长讨人厌，还作死让船直面暴风雨，但后来船长和男主一起说出真相还是挺佩服他的。吃人那部分我作为听者都瘆得慌，而且那头被杀的鲸死不瞑目让我印象深刻。

太棒，满满的亲切感让我不禁感叹真是艺术来源于生活，这就是多少个中国家庭的缩影。刚开始对演员念台词的感觉不适应，还有对许多直白甚至重复叙述台词觉得是瑕疵，可是不得不佩服的还是果敢跳转的镜头叙事。桑弧的编剧在当年人们会觉得这个太夸张了，60年后看的我亦如此，可见新旧思潮真是难分辨呢。

嗯，开上爷爷留下的小快艇，带上喜欢的姑娘，闯过暴风雨，唱着歌，亲着嘴，一路向着天边的小岛出发。gogogogo

“我今天拉开抽屉 看见袜子像冬菇一样收在里面 原来曼儿是这样叠袜子的 看着那些像冬菇一样整齐的袜子 我感到一种踏实的幸福”——德森

一个书呆子 一个运动员 一个神经病 一个公主 一个罪犯 多么干净美好的一群青年啊

非常有诚意的作者电影，少数有真实中国土壤的电影。即使依导演所说，是拍摄几年前的宁夏，现在看着也十分有共鸣。一望无际层层叠叠的黄土，菜园子里的用线把农作物往上提的劳作，这样的真实才是中国的现在。

日文片名太可爱啦 内田老师心里还是当年那个玩捉迷藏的小男孩 对人生也是很豁达 在一群学生里看到了不少现在熟悉的叔叔爷爷们 简简单单地讲了关于内田老师退休后日常的故事