来喜的悲剧是整个封建社会的罪恶缩影，传统观念所带来的愚忠思想却又赶上了动荡混乱的年代，皇帝尚且朝不保夕，何况下面的太监们呢……然而来喜却是无比善良与勇敢的，从年末愿意切到雀雀来改善家里的人生活到后来为了成全所爱之人不惜在车站展露下体，这些时候，来喜比任何男人都像个男人。

为什么我初中高中都没有喜欢过学长这么浪漫的事情啊。

结局太黑暗了 是什么样的扭曲才能杀了对自己施以援手的恩人呢 即便心中的那个形象坍塌了 这两个男的都挺废物 扭曲 胆小 懦弱 出卖朋友 恩将仇报 明哲保身的作文男倒成了最聪明的人 多么恶劣的社会顽疾才能编出这么一个故事

昭和64年只有短短的7天，在这几天内发生的女童被绑架撕票案却让至少三个有正义感的父亲深陷其中整整14年。随着受害者父亲的不懈努力才真相大白，震惊二字绝不足以让观者平复心情，悲悯下的以牙还牙也换不回犯罪者的忏悔，高层警察唯利是图的嘴脸让人痛恨，还有，失去亲人的家属受到的伤害永远难以弥补。某个群体内部的黑暗、人性的贪婪，远远比一个加害者更加让人战栗。

我忘记了很多事情我都记得，就算生活像小时候录满妈妈声音的磁带，布满了尘埃，我也只是放不开。不管陷于怎样的方式，都可以有精致的步调。草坡上起舞，没有家具的房间，爱与生活的衷情，我喜欢那个编辫子的女孩，跳起舞来那无所谓的醉态就好像不管是否是她拥有的，都在向她的精神膜拜。麻痹流上小腿。

赫尔佐格镜头下的美国拍得还是很欧洲，而欧洲出狱梦和美国梦一样都存在欺骗性，史楚锡在车上问这是哪个国家，他能感觉到并未逃离。 个人的境遇已经被囚牢限制住，它可以是暴力和偏见组成的，也可以是语言导致的。到头来卖淫的还是卖淫，酗酒的还是酗酒。几部看下来，赫尔佐格对于命运有着自己悲观的执念，结尾的动物符号就是证明。

虽然是根据事实改编的，不过编的玄了点，戏剧化太重了。暴力美学虽然学的不错，可基本上是80年代港片打不死的小强风格，可看性不错，逻辑就差的多了。乔什和尼克看起来很像一对父子啊。艾玛的脸蛋很可人的说。顺便说，里面还有终结者2的酷哥哇，可惜已经老了。关注尼克诺特中~~

这个故事告诉我们，以后有了儿子千万不要让他跳芭蕾，影响太深....好基友，一辈子

由尼泊尔翻珠峰进藏之前，重新看这部电影，因为有太多这次旅程准备到达的地方。第一次看这部电影是我小学的时候，如今重新看时，依旧有许多的感动，依旧会为藏区的壮美景色所折服。

小杏 让我想起青春懵懂期偷偷注视过的一位公车售票员 她的干净 沉默 坚韧等特点组合成的独特的气质 让青春期的我对她的生活有过无数幻想

2018第55届金马影展“性别越界”单元《安地斯噤恋》

只能看布景了。虽然这部片子主要讲的是战前欧洲的上流生活，不过大多数观众好像不太注意这个国家战后是一个苏联控制下的“人民民主专政”国家。显然更像捷克、匈牙利这种深受德语文化影响的东欧国家，而不是奥地利。

原来危情三日翻拍它的，喜欢女主从无耻混蛋开始。

剧情推进奇慢无比，第一天看了半小时还没动静，直接睡着了。都21世纪了还在拍僵尸片，“僵尸”一点不吓人，火星背景好像也没啥特别，最终还是不明不白以“病毒感染”了事。只有男主角百毒不侵（怪不得眼熟，原来是沃茨老公），结果还自觉迈向无尽黑暗了。

结局不可思议但可以接受，男主的火箭飞上云霄使天空下雨的那下，把整部电影里所有的憋屈都驱散一空了，所有宣传他是灾难的指控都不复存在了，而这也是他和他爸努力的原因，但当他们成功之时，小紫叔叔也悄悄离开了。如果说这个片子前面的整体风格是现实的话，那么结尾就是超越现实的梦幻，就像雨中的男主一样，是梦幻般的。这个片子我觉得最大的亮点是前半部分写实的镜头，他把老挝的那种艰难，尤其是在强权政府统治下，村庄说被毁就被毁，村民被迫只能住帐篷的那种无奈表现得淋漓尽致，让人看了也特别憋屈的感觉，所以才会有最后成功的时候扬眉吐气的感觉。 2022-5-4看

第一滴血开始的立意其实蛮有高度的，史泰龙表现出来的沧桑感令人印象深刻。后面变成超级英雄一般的意淫电影就俗套了。

老早从老爸碟里翻出看过。在这里找到，回忆很暖'

好感人~算是乔·舒马赫的作品中最撼动人心的一部，当然少不了布兰切特的精彩演出

很短才73分钟。一个消防局，就职的满是中老年人，角色们互动时的反应常常是稍微呆滞缓慢的，有时又是神经质的，而结尾老局长打那一套社会主义官腔却又无比顺滑自在。4:3的运用和黑泽明《生之欲》有相通之处，此外画面还处处体现混乱中的秩序感，着制服的官僚塞满了画面，在俯瞰的角度下看起来矮墩墩的，像滚动的弹珠或棋子。

从儿童的角度看、unique and enjoyable。