公路上的传奇初恋，旅行中的甜蜜初恋。两个13岁左右的孩子跟口中的妻子丈夫毫无违和感，反而很温暖。最后的结局很感动，过自己喜欢的生活，一起慢慢变老，而我们的一生或许就是这样不断的计划和变化着。

同样是巴金小说《团圆》改编，这部电影比五十年前的《英雄儿女》差了好多，彭顺导演还是拍恐怖片好。

发哥的文强应该是很永恒的经典了，而且这部电影也是把be淋漓尽致展现了。

封闭空间里的社会实验，这类题材在近几年的电影中非常盛行，像2001年的死亡实验、2003年的狗镇、2008年的浪潮、2009年的狗牙讲的都是人性在极端的环境下是怎么变质的，蝇王将实验主体放在了儿童身上，心理的冲击来得更为强烈

从天真无知到拼死一搏，男主是施暴者，更是受害者。

深刻的反战片，开头部分看起来很像一个简单的师生情故事，用平缓的叙事描绘师生之间的亲密羁绊，一切都是那么挚朴美好。随着二战爆发，军国主义的魔爪逐渐伸向这座类似乌托邦的偏僻海岛，背后隐藏的沉重主题也开始浮出水面。导演并没有把镜头直接转向硝烟弥漫的战场，而是透过普通教师的目光去审视战争，借孩子们身体和心灵上难以弥合的创伤去控诉战争。大时代变迁下，渺小的个体无可避免地被卷入湍流，无奈属于他们的抗争方式只有眼泪罢了。十二个孩子，二十四只眼睛，战争的阴霾令他们眼里不再洋溢着天真无邪。多年后的重聚早已物是人非，学生们或因参军战死，或因贫穷病故，曾经的“自行车老师”变成了“爱哭鬼老师”，稚嫩的童谣依稀还回荡在濑户内海边，唯独消逝的纯真永远定格在了旧合照上。“海的颜色，山的形状，都没有变，而明天就成了今天。”

好大的一场文戏，种族主义主题表现力最文明的一场戏了，挺独特也少了很多剧情冲突

布列松拍扒手是指尖芭蕾 杜琪峰拍扒手是散文合集 小钢炮拍的扒手简直是傻逼…

变态的小女孩，她们一家三个都像男孩子。你饲养的乌鸦,长大以后会来啄你自己的眼睛

好希望这是一个跑步的电影啊。凯奇大叔这个电影比《天气预报员》差好多啊。中年危机加政治加性丑闻可以演得更深刻的。

没看过漫画.感觉电影改的并不好.动作戏也就马马虎虎.不过佐藤健是真他妈帅.不过一演动作戏时还有点剑心的味道啊.

好非主流的片子，简直就是奇遇了！不错，一根筋的女主角，哈哈哈哈哈。生活操了你，你就要操回去！

“片中立体多面的人物塑造和错综复杂的叙事方式都说明，真正了解社会问题是一件非常困难的事情。电影也没有告诉我们到底该如何选择。 哈内克并没有为种种不公提出简单的解决方式。它们就像难以打开的门、难以破解的密码，就连哈内克自己都说：“每一种所谓的解决方式不过都是些安慰人的东西，因为真正的办法实在太复杂了（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非为人们解决问题，而是提出重要的问题，引发观众思考。哈内克在这种碎片化的叙事方式中，找到了概述他眼中黑暗现实的理想方式。” 大量固定机位长镜头+碎片化段落的随意拼接，除了有比诺什的镜头，其他段落真的很难投入…导演的立意是好的，形式大于内容就容易让人难以代入了。或许这类高概念、后现代形式的电影观影门槛本来就很高吧。

小津是有多同情salaryman，那些粉塊狀例行坐臥機械發呆的身影加上幾何切割的背景，像極了霍珀的畫

此片我愿称之为奇迹克克。一个场景换一套一个场景换一套。不出意外的这二位爷打一相遇那种腻歪得要死的感觉马上就出来了，剧情只能说是马马虎虎，完全不能细究，纯粹就是给他俩腻歪的。兄控克克一看哥哥就两眼放光眼神在哥哥身上流连忘返，手上的动作也没停过，什么坐摩托车手放大腿上，什么摩挲肩头……哥哥台上吃瘪，克克拿了女主剧本似的在台下嘤嘤嘤，哥哥手臂让人砍了一刀，克克直接掏人肚肠（真暴力），当他祭出他的委屈脸时我就知道反派又要完蛋了。

故事没有第一部好，不过这部梶芽衣子越看越美了。

怎么打喜剧标签 一个人看得又孤独又难受又想喝酒

When the girl of your dreams is half your age, it's time to grow up.

一般布列松电影中连续传递的动作被瓦解为叙述的语速、停顿、转折，因此实际运作的调度系统并未退场而精简/降速为抽象表述系统，于是结尾处局部特写重归布列松固有的视觉调度才会如此凝练。

无所谓剧情的片子，够壮够猛打得够好看就成，真不赖