伟大！倘若将玛伦阿德置于电影手册与Cinema Scope的中点，拉皮德就像是她滑向CS一极的形态，极其罕见的人物状态，近乎神奇的超验电影。角色不断在超长的非自然动作、凝视中细微扭曲现实，复杂室内调度建立的“真实”空间不断被打破，电影由三维坠入二维，声音也不再从属于“真实“空间，将观众一同压缩至神秘平面，谱写一曲吟诵的《出埃及记》。任一个空间被创建之初未知的被压缩去向，都使得平面的人与诗成为电影演进的动力，恰如《阿曼达》结尾的网球戏或《地球最后的夜晚》中张艾嘉的舞蹈，拉皮德尝试着让每场戏都如此结束。唯独可惜结尾如拉扎罗般被表达欲破功。

影片的开头很抓人，用不多的篇幅就将人物关系与矛盾点铺陈清楚。通篇叙事清晰但小男孩和男主角的人物塑造不够完整丰满，情感爆发力也非常欠缺。最为遗憾的是结尾处太过了草，收得太急。

居然看到了当年还年轻仔打酱油的广末凉子和仲间由纪惠...室井对青岛绝壁真爱

结尾收不好，美术非常好，发现原来是黄文英。去找宽姐那一段，一下眼眶就热了

身体是我的一部分，身体的历史也是我的一部分，我无法回避我的历史和痛苦。小女孩长大后和施暴者见面的那个镜头，是镜头躲在施暴者身后，这是视角是非常惊悚的，她毫无保留的暴露于摄影机之下，在施暴者和观众的双重审视中。精神分析被视觉化了，而舞蹈让本是受害和受污的身体变成了一种主动的身体。

冲着满屏幕的少女去的，结果里面的少女好吓人啊……朴宝英最漂亮了，变成疯狂超人也漂亮……不过这题材虽然烂，但既然想靠少女卖座，就把握好啊……

7.5 分 ，高知女性的中年危机，在面部特写的长镜头之下朱丽叶·比诺什用微表情贡献了影后级别的精湛演技。

论Florian David Fitz在类型片中的适配性，德国没有海，即使身有缺陷，但不去经历体验，就不叫活着的人生。

就是很普通的一个在圣诞列车上遇到自己曾经爱人又重拾爱火的故事，不仅俗气而且超级无聊。

题材不错导演讲故事的功力却明显不够时间线来回穿插如果能把转场做的更有关联些也不至于产生生硬的混乱感镜头语言有点呆板穿插的意识流表现手法像开车最后结尾的跳舞也太僵硬想法是好的可惜没生动的表达出来这个妈把我们上一辈女性具有的多数缺点都演出来了丈夫角色的缺失导致对女儿变本加厉的打压羞辱和管制就可见一般神经质动不动就歇斯底里把自己和对方都往死里逼也是惯用手段在这样家庭环境下长大的女儿也不知道脑子抽了为什么非要在怀孕期间回来受罪明知道自己十几年都没办法改变的事实摆在眼前还要在这个节骨眼给自己找不痛快同妻的困境是有那就烦请想办法解决这个问题女性在两性关系中毕竟是弱势不然没听说过同夫怎么样呢八成都还是被逼着生孩子了连形婚都不敢保证何况骗婚本来还看好刘姨能有自己的生活结果也是逃不脱结婚生子的命运真是让人唏嘘

这是一部有种叫做青春魔力的电影！ 甜姐儿~

站在板上，穿过管浪。真实故事改编，字幕让人落泪。

从第五分钟开始，每十分钟一跳，没看到和科幻有关的，哪怕是道具···能整出100分钟也很强了···

意大利现实主义的一部佳作，真实的战后社会，贫苦的家庭，孩子们有多可爱，现实就有多沉重

一部让人窒息的家庭伦理片，高潮部分直接把我心给揪起来了，浅野忠信的父亲给我的代入感太强烈了。没有父权的集权统治，也没有暴力相对，这么一个40代的男人真是太温柔了，事业低潮期，家庭矛盾日继显现，离婚判给前妻的亲生女儿，第二任妻子的大女儿，涡旋在女儿之间茫然无措，甚至对妻子肚子里的孩子产生了怀疑，他好像没有地方发泄了，他抽起了戒掉的烟，喝了好久不碰的酒，还去KTV忘我地唱歌。本片不像雷同类型的日影，而是具有普世性的，给我一个从来不会去注意的群体——重组家庭的视角，我观察到这种家庭的矛盾是天生又不可解的，所有的心照不宣和勉强维持是需要有人让步和牺牲的，一个稳定的系统里必然是相互制约和牵制的，这是万物运动的基本规律，人的感情也是这样，也许他还会是那个勤劳工作后在蛋糕店买奶油小方回家的温柔父亲吧。

人生像一個無法逃脫的困局，說不清我們每一次的吵鬧是宣洩還是吶喊

刚开始以为上海物语 看到结尾副线变主线才明朗。小赵演地好

比上一部还要中二，这样的片都能高分，那么我们每一部抗日神剧都应该是满分

资料馆. 百分百的惊喜之作。你是从哪一刻开始真正理解艺术的？其实你本来想完成的，只不过是平凡的生活。影片在不断向我们展现人的各种缺陷，这些挣扎之所以重要，因为远离了诸如首席舞者的利益之争的她们，才会更加接近芭蕾的本质。这场意外来了许多老年观众，他们怀念的，是曾经的苏联电影时代吧。

除了文根英演得都不错，宋康昊自然是没得说，脸太油的刘亚仁也并不失色，年轻一辈可能胜任这个角色的真不多。之前因为是古装所以没兴趣要看，八日这种形式展开挺有意思，原声很棒。