我们都生活在各自的压抑中，但是因为心底流淌的理解与爱慕，无法割舍的在一起，当被现实所剥离的时刻，只能用这幅画，永恒的留住当时的情意

塔神纯熟自然，一部片掘地三尺告诉你电影应该怎么拍

不满阿祖不但露肉太少，简直就是露面太少了好吗！整个戏的逻辑太傻，动作太虚（一定程度上来说是没啥美感）。结论是，这是一部女同片。安雅好美！！

坑爹歌舞剧。军阀统治的阿根廷，均贫富是一个梦，也只能是一个梦。原来贝隆夫人就是Don't Cry for Me Argentina的由来，演员竟然是麦当娜。另外，安东尼奥·班德拉斯 除了帅一无是处。

何必呢，考试而已，搞得跟世界末日似的。片中的离婚，爱情，破产，都要比高考重要的多

故事讲得精妙绝伦。墨西哥荒野风格风景绝美。三位女演员演技情绪透彻。唯一不好就是前半段必然的烦闷无趣拖沓，让人观影艰辛。

意大利新现实主义的杰作，像一把锋利的刀子剖开穷人的苦难与辛酸，几乎把一场灾难可以涉及到的方方面面都拍了出来，很多侧面既充满讽刺的意味，又带有导演独有的温厚的人文关怀。印象最深刻的是女儿怀了前老板的孩子，父亲愁眉苦脸，可他到家的时候邻居们却纷纷恭喜，称他遇到了幸运的事情，一种生活的错位感油然而生。

日落日出这种邂逅片的感觉，玩的是情愫暗生与暧昧。其实妹妹那条线可以更少一些。中山美穗确实老了，略有点熟大劲了

美人自刎乌江岸。英雄得不到天下，可是要这天下又有何用。

希区柯克又一尝试的剧情片，英格丽·褒曼领衔，整体较为平淡，长镜头的应用也只是耍弄技术。

一个事件、一个人物是否励志，还得看从什么角度评价。如果“励志”对我们来说是一个褒义词的话。2020.4.25看完《大创业家》

林奇作品是出了名的情节缺失、看不懂的，其实这一部还好，给出了很多线索。我的解读是这是一个人不断修正自己的历史，为了和黑帮老大的情人在一起杀了黑帮老大，却幻想出一个年轻时邂逅金发美女被逼无奈才杀人的故事。无处不在的神秘人是男主角幻想出的外界压力和帮凶，其实做这一切都是他自己。影片首尾相接的结构应该是林奇受了佛教的影响，哪怕男主角特地跑回家提醒自己，他仍会不断在苦海中轮回。但林奇曾说过这一切不是循环，是一圈会比上一圈高的螺旋，但电影中实在看不到跳出轮回的希望。

看完之后又是一种醒悟的感觉。 觉得自己看待事物的方式还是太过单一，自己身边存在的交流内容过于单一，人的欲望其实很简单，道德也简单，人只是容易被它们困住，可能擅长自圆其说的人最开始就目的明确，太多关卡被整个社会加固了，还有更多的欲望被画地为牢了。 害怕去面对自身的软弱，只是精神上的软弱就无力反击了，谈什么占用。 可能成熟即是在事发的那一秒，像一个旁观者一样，就注意到了自己的冒失与风险，可能收获的成功率估算清楚了，去采取了既满足欲望又守住尊严的行动。 “抚慰必须让人接受，引诱就简单得多。”

刘别谦展 看的第二部 一入影厅 就被定帧图上玛丽黛德丽的气场震慑 这是威压 恐怖如斯 影片刚开始甚至觉得这是什么女 特 工 谍 战 片 这样开展 就是观众和男主一样懵 管家仆人厨子们 重复笑话 相当的“刘别谦” 通过餐盘交代人物心静 很高明 这部笑点设置没有上一部《爱情无计》多 玛丽黛德丽的气场和这部女主设定有些不契合 PS：大概15:30左右 某票票app楼下12排中间边角 两个连座位置 由红转白（大概是有人退/改签?）上一场也是临场 也是买的这两个座位 尽管天下雨 还是觉得幸运 又舒舒服服伸腿翘腿看了

一部满屏都是屌的纯爱片。(联想到Oz了。。。)导演似乎把Plan B里的节奏感丢掉了，台词也丢掉了。。

结尾是亮点。扶持正义，即使是在寸步难行的时候！

《战争子午线》是《举起手来》的导演在1990拍出来的，画质音质不太行，这种电影应该修复一下，我用了百度云盘的字幕功能，电影就更好理解了，拍的可以，就是表现形式太粗糙了，“他们什么都没留下，可长城留下了”。安德烈.塔可夫斯基在28岁刚毕业的时候就拍出了《伊万的童年》，画面太美了，意识流，每次看到《伊万的童年》，我都会想起那个“28岁写不出论文的少年”。

个人主义（女二）必须臣服于家庭伦理（男女主），放在当时，完全可以理解女性主义者的逆反。又，倘若当时对女二——独立女性的描写是恶劣地刻意丑化，感觉如今也朝着另一个方向更加刻板印象了

看不下去，不喜欢这个故事，李碧华的女权把男人打压得没劲透了

“The ring is mine” 在末日火山即将丢下魔戒前 佛罗多一句话道出人性真谛：欲望才是本质 电影看到此，心中全是震颤