林永健真是分分钟出戏，总是有小品演人妖的感觉，剧情扯jb蛋，无聊。突然一看韩雪长的还挺特色的，辨识度很高

#资料馆留影#Truffaut90诞辰纪念放映，《四百击》后Truffaut第二部剧情长片，传说当年票房滑铁卢，因为“太新潮”观众不买帐（绕来绕去的故事容易催眠），也可能导致了Truffaut往后创作方向的转变……不知道是因为未经修复还是原片画质磨损，整个画面粗糙又被大面积的黑色覆盖（Truffaut刻意营造的黑色电影氛围？），打破常规叙事的套路，对好莱坞黑色电影模式有致敬也有一些创新，尤其是在逃亡过程穿插了法国片最擅长的浪漫爱情（悲剧收尾且俩对象都匆匆离世，话说男主身上有啥魅力桃花运忒好了）——那句“见过一个女人就等于见过所有女人”，内心戏无比丰富的害羞钢琴师，话痨式绑匪与死于戏多的酒吧老板的设定，恐怕都是Truffaut独家首发的吧？感谢法国“新浪潮”让我们见证了电影的另一种可能，致敬。

太邪恶了，不喜欢这种情节拼贴和MV风格，带来的震撼有减无增

讲了一个很好玩的感觉，就是偶尔会发觉现实中的某个场景好像发生过一样，似曾相识，朦朦胧胧，模模糊糊。我偶尔会这样！

众多人物中我居然最喜欢亨六 以及看第一集对于安茹的玛格丽特选角完全接受不能 但两集刷完后嚼着还不错

很朴实。看过李娟的书再看这片子，就感觉书里的东西具象化了。

是描写幸福的困境吗？如果幸福是一个终极状态，那么幸福就是不可得的。

人的出发点和最终做到的可能会相反，毕竟一个人的力量始终是有限的

前半段的偷窥戏和追逐戏特别好看，但是两个人开始热吻之后就变得好无聊

（2015年）这部是真 文艺片了。于是也是真节奏缓慢到要睡着。特别是前半部，渣男嘴上说不爱（要）身体却很诚实，接受了一次就无数次被单恋的学妹穷追不舍。人都说了不喜欢只那啥，一面好像接受一面拼命求名分是不是傻。女主一次次姿态那么低脱了又脱搞得都不知道究竟是谁想要sex谁为了love。 倒是后半部渐入佳境，展现出的感情状态和心态变化略有趣。倒贴无数年终于磨出来了对方的爱，可是自己的爱已经耗尽。因为爱才能撒娇，可撒娇有什么用，没有珍惜的话。珍惜又是什么，即使有了爱，做的事情又有什么不一样的。还是讨论男人在火星女人在水星吧。

this one really ugly.. the "straight" one is cool, esp. his pic.

一个很会控制节奏且又有黑色幽默感的导演，这部电影给我带来的愉悦接近早期戏谑风格的港产片。。元斌的颜值简直逆天了，满怀诗情的年轻杀手，巅峰！看到好几个镜头真想舔屏啊，竟然在国内美男帖盘点的时候都没什么人提起这部片子真是不科学，改天有空一定好好安利一下。

还别说，从八九十年代奔向好莱坞开始沃尔夫冈水平一直就这样，难为了东木和马尔科维奇演这么辛苦。

有些奇怪的剧本，一开始还以为男主的爸爸对自己儿子有意思呢......情节发生得都比较莫名，不过好在有嫩嫩的张导和美丽柔雅的女主。屋子车子也很漂亮，80年代算是很好的吧。

坦然的面对自己是需要一个漫长的挣扎过程的，以及感谢那些让自己觉悟的人和事吧

满嘴大话谎话的小丑，光看着就觉得尴尬得心慌，特别是谎言拆穿被人辱骂的一刻。

穿着黄黑夹克的亚历克斯好像一只沉默的暴力蜜蜂，弑父情结混合着自毁冲动，街边那段伴着鲍伊"摩登女郎"的击腹独舞狂奔就是他最好的注解，一边自毁，一边奔向自由。另外亚最后的独白真动人，将自己形容为永远"无法上岸"的海浪，安娜最后的奔跑感觉就是在践行他的那段自白，说到底，我觉得安娜和亚是一类人。

佐佐木心音那条线的特点应该还是在演员形体和年龄段上，叙事作用不大，如果舍弃这条线，省下笔墨丰富彩乃自我放逐后的生活，参考《东京女子图鉴》，交错爱奈变了味道的学校生活，在父辈入殓之时披露彩乃家庭和父亲家庭的真相，会更有力量，但会缺失丰满的肉体而已

環狀結構印象深刻，到了最後才發現整部片子就是徒勞，主角的跋涉、堅持都被導演刻意安排的敘事方式重重的否定了，有好幾次，我差點就以為他要發達了，結果只是一次又一次的失望，陷入生活巨大的困頓及微小的尷尬中，不願和現實妥協，結果就是遭到現實重傷。如頭尾的毆打一樣，雖咎由自取，卻又無悔。

法兰西制霸！咖喱の逆袭！剧情虽有点……好在小伙子和姑娘实在太棒。分子料理即使再炫酷，又怎可与家乡的香料相提并论！以及那年穿着粗布衣服，和心爱的姑娘一起在小树林采蘑菇……