很多解读只停留在表面的体制、宗教碾压个人的层面,这片子实质上表现了更大的悲剧:男权社会对女性的压抑扼杀.女主看到的海洋巨兽就是男权社会的象征.被绑架虐打的律师,被冤枉的男主,都是"杀死"女主的凶手。它配得上奥斯卡的奖励。

真心的想找个没看过的港片，刚进行一分钟还是记起来看过了，黎天王90年代演硬派角色的不多见，还是又看了一遍，黎明蒙嘉慧看夕阳的哪一点还是挺感人的。杜琪峰受日本影响很大啊，配乐又是日本歌曲

也就女主演得不错，男主和女二都不知道在搞什么，特别是女二那个越南女的，演得实在太呆板。这片满足了西方视角的东方情节及前殖民者情怀。

内容上是法国版《步履不停》，形式上是《少年时代》，只不过法国人用特有的自嘲和幽默消解了时间的流逝和成长中的家庭隔阂。

近年最差劲印度电影，浪子回头太老套都忍了，关键主角真心不可爱。居然有那么多人为沙鲁汗表演打卡，他的表演是我见过的最恶劣的印度图解化表演，不知他哪里来的傲慢和自信，整个表演走形不走心，根本没入戏。加上整个剧情的戏剧冲突属明显伪造，不自然。给2星，看在音乐份上。

老早前看的，大鼻子乱弹钢琴把大伙儿都吵醒然后装逼说法语那段比较搞笑。

跟同是俄罗斯电影的芝士蛋糕里的腹黑正太真般配。。。。

《繁花》的反面，从底层人物的视角描摹大时代和众生相。

伍迪艾伦一上来用莎士比亚的一句文艺腔打倒了我，这是一个饶有趣味的多角色故事，无终的结尾也契合了片头那句“人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义”。其实意义还是有的，比如不贪恋年轻、美貌、功名、情欲，人真是没有意义的生物，或者就是在amusing other people.

天哪。我被最后那个很微小的笑打动了。浮出水面的小小的冰山。好有病的关系

头一次看记实与剧演参半的电影，战争暴露了人性最丑恶的一面，同样也会有人性光辉闪耀的时刻。

冰淇淋看起来怎么那么好吃啊，轻松的剧情，反派从来都不招人恨。

怎么说呢？有佐助的剧场版谁能看鸣人和别人组cp啊？

阿扎维修斯还真是懂得迷影与戏仿的精髓，无论是《艺术家》还是《敬畏》，总能在当代视野里去追溯过去既有的情境模式、电影技法。其实这部影片只用看调侃的态度去看，就能收获不少乐趣。片中不少幽默桥段令影迷会心一笑《圣女贞德受难记》那一段更是依靠蒙太奇与声画对位关系大放异彩。真的别当传记片看

看完很忸怩 剧情发展服从过关打戏 导致剧情别扭撕裂 特别是最后的"怒吼" 更是让人大跌眼镜

相比小津的父权制大家长儒家伦理 更偏爱森田对日式家庭略带反抗色彩的解构(或者说是向田邦子的剧本使然) 四姐妹身上透露着「海街日记」没有的饱谙世故与熟稔狡黠 拼凑成各自生活的「女人的碎片」恰如脚后跟撕裂的丝袜和脚底擦糊的脸、空转的自行车轮和裂缝中娩出的蛋黄、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因为是家人才会将隐疾遮掩 正因为是家人才会选择不忍受 正因为是家人才会吵得比谁都厉害 但关键时刻具有朴素正义感的也只有姐妹和世俗意义上的傻瓜男性 反倒是出轨暧昧无所不作的“普通男性”在感叹“女人是阿修罗” 真是讽刺至极 母亲始终处于近乎游离的状态 在吝啬的桥段中保持着恬静温和的姿态 殊不知也正是这位相夫教子还惨遭背叛的昭和母亲 在蒙骗中尝尽「孤味」却什么都知道的母亲 悄然用现代传播学做出了最出其不意的抗议

星星都是给妮可的！你永远是我心中最美的女人中最会演戏的！！

大概是我所看过的吸血鬼电影里最弱爆了弱爆了弱嘿嘿的族群。情节神马的都狠俗气，除了Jennifer Ulrich的夏洛特之外一个赛一个的难看，Karoline Herfurth有点神似Juliette Binoche。两星给夏洛特的支线。

有很多不舒服的地方，聽完GLORIA女士關於作者背景的介紹有更多不舒服的地方，有關納粹，有關對女性的暴力與虐待，有關民主真實下的殘酷，有關作者逝去之後的各種糾紛，更多還有對於反暴力、反納粹、反侵犯的深思。電影無法展現文字的優美，因為太直觀而弱化了想像力，能符合會驚歎複合不了自然不爽。

故事是个好故事，剧情虽然略显单薄，但还是值得一看的。