电影原来是可以这样来讲述故事的，虽然这种讲述方式我并不太喜爱

他们真的是摩萨德咩？肿么那么不专业。。。

小野寺晃良哈可愛...另外一位演技就迷之尷尬@名古屋シネマスコーレ

寅次郎是一个既典型又不典型的日本人，笠智众贡献了本集最爆笑的一幕

文德斯真的是上下限离谱的神人，我觉得前半段讲“角色之间的张力”也完全不吸引人吧？还有塞得太满的配乐和一堆“金句”(拿给影迷发朋友圈的可能是)，结局男主角举起摄像机对抗好莱坞 肉麻程度和春晚小品差不多…

无辜的母亲和女儿被胖子的软弱无能和妻子的毫无底线害死，当看到胖子自我攻略的时候，我真想冲上去扇他两嘴巴子，再帮他清理门户

心就如同被揪住一样，久久无法捋平！幼小的心灵本来就敏感，这样一场历劫，拿什么能拯救！

安藤的那个眼神，在细微的动作，以及最后车里面没有流泪却红着眼眶的样子真让人难忘。无论她演哪个角色，都好像是为她量身定做的一样（哎哎导演可是她姐哦 这种模糊不定的主角让人感受不到道德的定义，第一段让我想到《睡美人》。章回体衔接很融洽，用主线串接一些闯入，让人被引诱带入到虚幻中

老前辈再战江湖，重演绎兄弟义气! 搁当年，这都可算佳作了!另:片名挺酷! -- 若非周星驰，恐怕不会找回这电影看...

海边四老太太绝壁是老年版小时代啊。。。三观完全丢失，要不要这么搞笑。。。

3.5+ 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 如果黑泽明亲自操刀会怎样，不知道

一部中规中矩的美国动作电影，没有一些评论里说的那么差，三星评价是非常合适的。

扎实稳健的长镜头，滴水不漏的构图设计，全部服务于”电影语言“叙事，剧变前的风波早已在每一个人心中酝酿。残忍的”身体记忆“，身体共鸣，痛入骨髓。宴席上的众人争执，小房间里两个人的争吵，细节拿捏到位似行云流水。

她走失，他走失，全世界走失。幻觉之诗，邈远之诗，死亡与重生之诗。每个人都是孤独的孩子，看着水滴变成牛羊，被风带回扑朔迷离的海面。海面上，婴儿啼哭，老者垂眸，有个声音响起又渐渐沉坠。生命永远无法释怀，起承转合唯有规劝。

没怎么看明白它要讲啥…………如果续作不是神展开的话那就是无趣了= =

托马湿终于修成正果！！！不care大表哥，就是Edith为什么老是不顺遂捏~~~下一季小司机不会和Rose在一起了吧。。。。。

片子再多些娱乐成分便是美版冯小刚，相反，严肃深刻些又成了向战争之王致敬。

【Prime】可能由于blm的关系，对于本片的讨论和引用又多了起来。的确，如果从族裔设置的角度来看，底特律和好莱坞的对比很明显，比佛利唯一的黑警探也被调侃“白人化”了。两个城市，两种办案风格，更是两种不同世界观的对抗，结尾达到了奇妙的平衡，但这平衡是单方面让步的，eddie murphy并没有怎么变：“接受”于是成了隐藏的主题。故事上，横向比在当时美国的确是出挑的，但是放在世界上是没办法和同期同风格的港片相比的，倒是billy这个角色意想不到的好，虽然也比较流水线人物性格了（Reinhold在银幕上总能用他有些呆滞可爱的性格吸眼球，在Seinfeld里的客串也是同一风格，记忆深刻。）

“亲子关系一建立，便开始了人生悲剧的第一章。” 只言片语，悲悯道尽，每看一部小津就如生命轮回完了一遭。

“出乎情，止乎礼。”这也是当年费穆指导韦伟时讲的话，欲言又止、欲拒还迎的眼神恰到好处。最喜欢让人舒适的两处：背景里周玉纹的独白，还有周玉纹好几次倚门的样子。小张静~你推荐得合口味哦。