妻子想养幼狮，丈夫就为她留下了，没想过日后遇到的问题吗？幼狮长大后确实留不住，就宁愿放在野外有饿死或被猎杀的危险，也不愿送到动物园。如果Elsa没有存活下来，大家又怎么看待呢？我的所有赞誉，都给予狮子与演员的互动，跟这故事无关。

吓一跳，韩国又出来一部小号版《熔炉》，虽然故事深刻程度、抨击力度、对我个人的催泪程度等都觉得逊色于后者，但也不失为一部佳作！—难怪第一眼看到金宗裴就觉得面熟，果真和下午刚看的《高地战》里的金秀赫是同一演员：高修，好巧！——观影时吃东西果然挺影响情绪，没在电影院看时也该多注意点。

基翁总是面向人本质的爱欲，政治只是避不开的语境，他不直接写政治的煎熬，而是侧目人的煎熬和痛苦，构图的拥塞，各种道具的别出心裁，局部总是他的着眼，某种日常的神圣性。宗教的死亡，全知全不能；政治运动的暧昧；（回想时总忘了最后丈夫的最后一句话，找到后发现只是句简单的嘿）

为什么我总觉得增村的结尾会有点弱，结构太封闭了？并非多么出人意料的情节，增村却总是做得很有生趣。演员组合（文子和川口浩在一起风头就会被抢掉诶，增村这种明快清晰快到突兀的特点用川口的表达方式再适合不过了），人物设定好看。细节周到有趣。屡屡情敌同桌吃饭自我示夸。真是酷爱正面交战呀。

弗朗索瓦·真儿童片之王·特吕弗又一部精致的小孩儿电影。纯然从儿童的视界出发，常有会心一笑的场景，也有喟然叹息的时段。

影片的主人公用了二十年的时间，救赎自己的罪，最后获得重生的时候，我们真诚的欣慰是源于他不靠戏剧性的转折，只靠执着与坚持。人们总是喜欢看越狱题材的电影，我想不只因为剧情刺激，更多的是，我们时刻都憧憬着冲破身体上的枷锁和精神上的牢狱，这是我们精神补偿的表现。

资料馆85人厅声音太小，这版拷贝亮度又低，还坐得远，中途厅外的雷雨声传进来，压得原子弹引爆的强度都弱了点。总体来看并没有做出什么突破主旋律框架的表达，不过在人物刻画上下了大力气，为祖国奉献的誓词掷地有声，革命的战友情谊跨越阶层。很多戏写得极有信息量，举手投足间显露出内心的巨大波澜。最大的优点是懂得捕捉面孔的力量，脸部的震颤其实要比爆炸的破坏力更触动灵魂。物质与精神双重贫瘠的年代，人们被动接受组织安排的信仰，为了高过一切的国家利益，在《上甘岭》的歌声中忍饥挨饿。伟大的牺牲出于没有选择的选择，个体的幸福被弃之如敝履；先辈的艰苦奋斗固然值得尊重，可是强迫的意志应该被宣扬吗？

体现了日本的匠人精神，不过没有山本千寻我是不会一直看完的。女猪明示的这么清楚，男猪竟然还跑了真是废物，以前也放跑了美鹤，一个跑龙套的把妹了两任太秦公主，太牛逼了，女猪真是好女人啊，长得像北川景子

在日本BL电影里面算是比较可以的了。。其他的更可怕。。主要是齐藤康嘉好美丽啊~

女导演克莱尔·德尼颠覆男女窥视位置之作，配以日记体呓语画外音，展示军营中士兵的训练生活和情感暗流，男性肉体成为观看对象，通过镜头和动作塑造出古希腊雕塑般的坚实美感和宗教仪式化的肃穆崇高。乱石沙砾和淡蓝海水并置的自然环境，提供了寂寞“流放”的舞台，影片在此松散隐晦地铺陈出爱而不得生嫉恨的诗意悲剧。伏地“芭蕾”、脉搏跳动、灵魂独舞是令人难忘的灵性刺点。

浓浓的港片味儿，正剧范儿。叙事清晰，不过也毫无亮点~

处女作就如此气韵生动，无招胜有招，佩服。

一个温暖的结尾和一个萌系正太可以拯救一部平庸的电影

（补）高中时候很喜欢，十几年后重看却看不出太多味道。

去KTV时点播的《怎么舍得我难过》，我说：这结它前凑有种想哭的感觉，她说：你看过蓝宇了吧？我说：没有。她惊：你竟然没看过？

时隔多年终于又被千秋王子秒了¯﹃¯ 身材好棒 眼镜好棒 西装look好棒 基情太少了不过还是棒棒哒

我有人脸识别障碍！接连着看同一人儿演的片儿我都认不出来，只是觉得眼熟！这是病么！

这个故事文本我都怀疑是李沧东港台片看的多了。还是混在底层的小人物，但着眼处是迷离的热血，冷峻的写实骨感，他的镜头从开始就能借机诗性的表意，使得一部情节相对简单的黑帮题材充满悲剧色彩和人文主义。配乐选的好，运用明显是直白而煽情的。李沧东的处女作？非常灵气，太厉害了！8.2

男女之间的感情维系需要很多元素来充填，有时候你知道该充填什么，但很多时候你对此是一无所知，甚至出现空白区了也毫无察觉，所以，红杏出墙也好，绿草过街也罢，无非是个人想寻求另一些元素来充填自己的感情世界。不必怒火中烧，无须诅咒痛骂，更不要一失足成千古恨地意气用事。试着去了解，卸下精神负担，接受已发生的。这是对他人的一种友善，更是对自己的一种负责。

看完后赶紧查了一下Brie的年纪，原来才刚三十岁，难怪会拍这种“青春励志片”～