男主很有意思，再长壮一点就吸引男人，再长清秀一点就吸引女人，可惜他是折中

全片长镜+逼仄的景别，让人看着压抑又头晕目眩，升空的镜头简直就是神！（就快发幕后花絮了。）虽然本片和《白色上帝》一样略陷入概念和形式大于内容的困境，但作为欧洲自我反思影片，拍的真的很有意思。欧洲的未来该何去何从？结尾处车辆停驶的仪式感叩拍仿佛重现《白色上帝》结尾给我的震撼。

好人成佛要历经九九八十一难； 坏人成佛却只需放下屠刀

东西思想文化在新时代的碰撞集中体现在流苏同柳原对爱情与婚姻的取舍上，两相对弈久而不下，倒是苦了一对相爱的人。对于这种时代的遗憾，许/张的回答是悲观的乐观。“执子之手，与子偕老”同“生死契阔”一比是多么的小啊，我们人是多么的小啊。在时代的洪流之中，难以把握的事实在在太多，但是若连刻骨铭心的爱情也抛将出去，作为人我们还剩下些什么呢。承认人之渺小并不可怜，所谓真情小中显大。倾城之恋：我们无法把握一座城池的兴衰，但至少保有和爱人同床相依的朴素的梦。哪怕只是试过…/当然单从许老这部作品来说还是过于单薄了，人物动机太过直接。且多靠言语的堆砌，让人看起来稍显生硬，多少有些流于表面强抒情了。

的确是只有日本才会把对猫狗的喜好拿出来如此认真的讨论hhhh果真我本人亲狗派

@小西天。焚诗取暖，诗却点不着。阿基的寒冷、浪漫和幽默都在其中了。写剧、作曲或画画，艺术的条条道路通往赤贫，巴黎的魅力，就是如此生活，依然像流动的盛宴。然而，阿基底色总是冷峻的。天真和随性、守望相助的友谊和相濡以沫的爱，也无法纾解生活的惨淡，救他们于穷人必遭的苦厄。阿基的第一部法语片，点缀着大大小小对法国文化的致敬：以马塞尔或波德莱尔为名、客串出演的中年安托万、布列松的扒手镜头、让雷诺阿的郊游场景。甚至选择黑白的最大理由，或许都是为了装扮得更像一部三四十年代诗意现实主义电影。

一场分子和细胞的大杂烩，生物学家的胜利 见到了真•梅花鹿，真•植物人，真•火树银花，可以说是很瑰丽壮观了

其实剧本不错，节奏也挺好，但是说句过高要求的话，大神可以演的更好，nino角色展不开，虽然他很努力了，但是个人特色还是有些明显。特意跑来台北看，我也是很拼了。

除了大鼻子宽广的身躯其他都。。。真矫情。

两星半；小情小爱加上暴力右翼。区别于其他的同志题材，电影扣上了纳粹的帽子并以此来作为同性爱的主要阻力，削弱了以往电影中家庭的因素。片名起得太噱头，牛逼哄哄的标题党。

啊哈，狡猾的老骗子。很是误打误撞，本想关掉找那正确的目标，但被吸引了~

二刷202257，初恋当年打动我的是爱的无疾而终。人的共情会随着经历而变化//87初恋，再次突破了北国之恋的顶峰，到达了语无伦比的高度。 纯的初恋，在富良野开始，也在富良野无疾而终。慢慢的，纯仿佛已经化为了我的一部分，他的生活他的一切牵动着我的心。 看着纯的生活，自己又何尝不曾经历过，爱情生活误解矛盾，在他的身上时时刻刻有着自己的影子。为什么这份最纯真的情感就这样在北海道消散。惋惜和后悔不过是青春的缩影 与父亲的误解和疏远，父亲所有的苦衷，生活的热情和压力，也在87初恋完整展现。 自己又何尝不是远离家乡外出求学，富良野这片夹带着纯真的土地，会在远离家乡的纯心中化成一片珍贵的回忆。 很遗憾84-86这三年没能陪伴萤和纯成长，我们89再见。

有人因为善良而欺骗，有人因为欺骗而善良……结尾那段转的太快

用影像艺术去再现彼得·勃鲁盖尔的作品《行往受难地》，按照油画的形式去构图摄影。很独特有趣的电影美学，形式大于内容。

工程师的妻子用自己做诱饵为其他人争取了时间，你们把人家孩子落在最后就算了，最后也不先把小宝宝送下去，就抱在怀里堵在隧道洞口上演“你不走我也不走”的深情大戏，真是气人呐。

妮可基德曼对沃尔夫说，“你和你的小说活在一起”时，我脑补了一句，去看看我演的伍尔芙。

喜欢未经电影表达的那部分仓皇过往和暗流涌动。细节处微妙叹息，留白处惊心动魄，那样的心跳太快了，因为不是以前的自己了。可是，长久的陪伴和朝夕的激情真的是无解的死环，择其一都会死。

小时候居然没看过。真想知道这片的外境地在哪拍的，场境真是宏大，对港产片来说应该是大制作吧。

小国也有尊严！片子整体比较冷，需要人耐心看下去。

给韩影的良心吧。故事本身乏善可陈，每次看这种校园暴力题材的影片都会感慨这些孩子作业太少，王者荣耀不好玩吗?