好莱坞有时候的全年龄段家庭片也真是几十年不变。

《向阳的日子》，顶着一个特平淡的文艺片名字却用了一种极为浪漫化的表现手法来展现。超现实的画面，极具复古感的配色，大胆的中西方结合，意识流和现实的交融，摄影师出身的导演张罗平奉献了他的首部电影作品。

看到一半我都一直以为导演是洪尚秀来着，后面一半变得太快，几个闪回也并不巧妙。

妈呀，重聚也太煽情了，老福抹眼泪了我以为下一秒他要哭出声，看麦哥从桌子底下露出脸直接笑喷了，只能赞一句世好哥了233333

一个长期流落于欧美的无业西奴接受帝国主义反华势力赞助，蛊惑不明真相的围观群众，阴谋煽动颠覆中华民族唯一合法政府的反动宣传片

好题材。中间看的有点头皮发麻，人性讲的很好。只是为了活着而已，如果必须卖，那就尽量卖到更高的级别。

昨天第一部，让人看懵的文学电影，似乎可以对比一下昨天最后放的《钟无艳》，《钟无艳》用梅艳芳的反串大刀砍去了齐宣王作为男人的浊臭逼人底色，让“有事钟无艳，无事夏迎春”停留在符号游戏层，而不触痛观众；《奥兰多》用帝尔达的超性别探讨一连串的议题，这种超然物外同样区隔了观众经验，所以会看懵(´◉_◉｀)，不明觉厉

很久以前高中音乐课上看的，当时倒是爱憎分明的。多年之后再看，突然理解了乔治桑，并且重新审视导演的视角。

依然是伦理戏和传奇戏的杂交，虽然交代了战争背景，但也是无关紧要的点缀儿。郑正秋一门心思想点出贫富差距和阶级冲突的戏核，好让评论看出他的思想觉悟，像“我们穷人”这种句式突兀地出现了好几次，反倒让穷人的觉悟和反抗显得有几分凶神恶煞，而富人妹妹良心发现后，又顺理成章地站到了救世主的位置，姊妹俩之间不可调和的阶级对立，最终被传奇戏式的相认戏码和看似团圆的结局糊弄过去，又显出郑正秋的思想局限来。有意思的是，在30年代，老派伦理剧和左翼电影在对父权的黑化上倒是出奇地达到了一致。

她跳入水中湿透的肉色衣裙包裹的身体、他用手抚摸过她待过的水面温度、绿荫背景下阳光照射着她白色发光的泳衣、书房两人颤栗的拥吻和做爱、爱是“我爱你”回应“我爱你”、两人相认时的男人触碰咖啡杯的手、女人触碰男人却被抽离的手、敦刻尔克大撤退时人头攒动背后薄雾的黄色夕阳、亭子里唱救赎歌等待归去的士兵们、妹妹用刷子用力搓刷皮肤的手……少女时被置身于情爱之外，只能用目光和幻想参与的嫉妒，杀害了一对成年的情侣，战争、资本、势力、命运的交错。 眼睛看到的不一定是真实、窗台前老妪推车的一幕仿佛再次预言重现自己的命运。草地上整洁的少女尸体，幻想的三人重逢，她已经救赎了自己。只要是幸存者对于死者是永远无法赎罪的，他们已经不能说话。表达和创作是生者某种意义上的自恋和洗白罢。

十多年前就看过好几遍了，不过都是画质低劣的压缩DVD；该片网上片源也不多，今天看的是普清中文对白版，清晰度虽然和高清有差距，但是比没有强！该片应该是一部小成本电影，题材可以，剧情因为拍摄成本的原因有些“简单粗暴”，部分情节逻辑漏洞明显，例如：反面角色轻易冒充空军基地医生，并很容易就骗过男主角的妻子，除非整个基地医院只有一个人，否则很难办到，真正的医生哪里去了还没有交代；可以轻松偷走坦克和飞机也有些离奇等；不过，片中火爆刺激的动作场面为影片增色不少，弥补了剧情方面的缺憾，三星评价，没有问题，这部二十多年前的电影还是可以看看的。

@2021泰国作者电影周重看。 极简主义，不动声色，温和的扰乱，独一份的氛围和结构，点到为止的现实隐喻，最后的长镜头恰如配乐，琴声正是幽魂之声。 有朋友说看着湄公河就会感受到近乎爆炸的能量，电影里倒很平静，人鬼轮回优游来去自如，和之前后来的作品都有承接和延续。 片尾的字幕说，源自真实人物和事件，如有雷同，不是巧合

costume/period film, pan

原本以为坤恩就是黑狼，没想到竟然是DM的核心成员整容后伪装的。这点故事情节的设计出乎意料。但是三部的水准都一般。不知道还有没有续集，看故事的最后医院病房旁的鲜花里出现了一个狼的标志，是血狼的意思还是留有悬念的黑浪的意思？

体育老师是怎么知道学生们的未来的？为什么大人有时像小孩似的？为什么人们会忘记一些事情，可是有些又不会忘记？为什么有人会离去？ 夏天，自行车，操场单杠，小红帽，流泪的女孩，一层一层的草浪，奔跑的男孩，水泡也完全好了，童年的夏天，有点难过，又有点开心。（电影首发站观看）

这男的是善类，就像旁人说的，他完全可以不赔钱，最后出于内疚还是付出了很多。再一个，他能够承受女主角所有的攻击性。两个善良的人之间的美好情愫。成濑电影里拥有良好品德的女性，都是女德班优秀学员。这部片子还好，没有看得人很难受的地方。

bad neighborhoods' influence 遇到电影里三姐妹一般的邻居，赶紧搬了吧

喜欢黑人女主，浑身洋溢着自信！剧情就不说了，情节可以猜到！女主虽然胖，但笑起来好阳光，活得很洒脱，很喜欢黑人听歌自嗨时的那种风格！

看了两个小时，人物关系还没撸顺＃心疼自己＃@资料馆

帕索里尼新现实主义的处女作，以一种带着恻隐却仍然冷峻的视角观察意大利社会底层，嬉笑间揭露社会分配的不均。结尾是新浪潮存在主义式死亡的先声，为了反抗警察而死在大街上，“我现在感觉挺好的。”是不受道德和社会准则约束的反叛和自毁倾向终将导致的覆灭，梦境中的死亡是难以摆脱的宿命。不停剪接的眼睛的特写显示了帕索里尼早期电影中的世俗神性