希望未来我们不管贫穷富贵、或欢或喜还能再聚。

不是gif我才不看这个无聊的电影呢→.→

电影对我来说不过是披着草包，站在桥下拉客的妓女——小津安二郎

生硬的三角恋啊，宁采臣废了，CG也没好到哪去。

！ 5-2 其实是部特工爱情片。。除了开头和插的那段黑白影像，其余都寡淡无味。也不知道阿兰这个角色的作用是什么

这种针对欧美精英阶层的隐喻与我来说还是太遥远与无趣。。。

第四节 黄秋生在姜文的婚礼上与到场的所有人嬉戏。 第二节 黄秋生陶醉在露天电影的情节中，后被误认为是“流氓”，被殴打。 第四节：姜文和孙历经磨难走到一起。 第二节：姜文与陈冲有染，但陈冲爱的是黄秋生。（第二节总给我一种看《黄金时代》的感觉） 太乱了，，现记录以上这些

小格局的电影，其实随便找几个不出名的演员拍成电视电影，效果也差不多。现在这样有点浪费！

那你现在醒了吗？醒了。跟《暴裂无声》一样，看到了属于卢瑟的善意。和对这善意并不和善的世界。//0905导演专访后补：加一星，电影上映后观众的解读自然随心所欲千奇百怪，但跟导演的交流还是能看到不一样的视角，和惊喜的初衷。做一个天真的失败者，似乎也挺好。

看汉拔尼和甘道夫（没记错吧，是甘道夫吧）飚戏，足矣。

多么希望真的存在这样一群人，两兄弟，还有他们的backyards，这样社会会更加稳定。

第77届奥斯卡金像奖最佳男配角入围 司机和杀手，孤独的公路。有一天？梦想会成真？但是午夜梦回，你会发觉一切从来都没有发生，一切都与你擦肩而过。梦想永远不会实现，突然你就垂垂老矣。什么都没发生，永远也不会，因为你根本没有去尝试。抓住自己的心。

小西天，结尾太突出了，我知道了为什么说贾樟柯吸取了意大利新现实主义精神，最后的工厂鸣笛不就是《站台》的烧水壶。卢克抚摸着海报上洛克的脸，他终将自己牺牲成了一个图像，永恒漂泊。新现实主义的教育意图可见一斑。

从来只看到自己国家过去的困难，而未曾料想到，这份越战的苦难却也如此沉重。

这个国家的命运不是由这间屋子里的人来决定，而是整个挪威的人民。

枪鞘发声的刹那，两个阵营的分崩离析，两个不相关的人因为同一事件逐步捆绑，对自己的身份产生质疑和转换。当与死亡距离六英里，无主之地和司法系统的分庭抗礼又互相隔离，导演是用此片呼唤了对原住民的关注吧。人性方面处理得很不错，文戏稍长，但是深入后接触高潮，还是迎头一击。演员调度和配乐很棒

男主角说英语那段，整个人要被吸入屏幕！太棒了

太动听了。熟悉的旋律配着画面竟让人热泪盈眶，即便那或许是美丽的谎言。识时务者为俊杰。

婚姻，爱情是什么？女人的一生又是什么？到底男人是阿修罗还是女人是阿修罗？看到的荒诞生活背后是悲哀而无奈的人生。森田芳光的作品一向不是我的菜，喜欢用放大的方法，放大喜剧效果，放大表演，放大食物的声音，但是这不妨碍我认为它是一部好作品。

可惜没有在更早的时候看这部电影，否则CG部分会让我更沉迷于巨人的力量感和皮套在霓虹灯下的华丽质感。现在怎么看电影里讲述的梦想和坚持、平行时空和生存危机都感觉空洞，编者有意强行缝合平成与昭和，但二者总难以嵌合。观影过程索性抛弃审视，重新欣赏每一次光线技能变身动作和熟悉面孔的回归。